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中国小说的历史经验值得重视-周中明《中国的小说艺术》序王利器1

台湾版自序7

第一编题材加工13

真实和伟大相结合-论《水浒传》作者对原有题材的加工、提炼13

一、改「乱自下生」为「乱自上作」，使环境描写典型化13

二、变陈述故事为写人物传记，使故事情节性格化20

三、从塑造江湖侠义英雄到塑造革命英雄，使人物形象高大化25

四、从歌颂英雄个人到歌颂英雄集体，使人物形象理想化30

极幻与极真相统一-论《西游记》对《取经诗话》的继承和发展38

一、《西游记》和《取经诗话》是否有直接关系？38

二、《西游记》对《取经诗话》有哪些改造和发展？46

三、几点有益的启示57

第二编人物塑造65

虚实相生，精妙传神-论《三国演义》的人物形象塑造65

一、虚处实写，实处虚写，从此写彼，从彼写此65

二、虚则实之，实则虚之，虚中见实，实中见虚70

三、表虚里实，表实里虚76

四、虚实相生、精妙传神的笔法，妙在哪里？81

要让人物性格闪出金子般的光彩-论《水浒传》和《李逵负荆》对李逵形象的塑造85

一、人物形象的真实性和性格特徵的统一性85

二、情节的合理性和性格特徵的典型性93

三、《水浒传》中李逵形象的逊色之处100

四、值得记取的经验教训103

性格化、个性化是人物形象的核心和灵魂-论《水浒传》人物描写的特点108

一、驳水浒人物描写「处处都扣紧阶级成分」说109

二、水浒人物描写的最大特色在于性格化117

三、重要的在于正确把握人物描写的艺术规律128

论《水浒传》在典型形象塑造上的历史性突破132

一、作品塑造和歌颂的主人公不是压迫者，而是被压迫者132

二、典型性格的形成不是先天的，而是典型环境造就的135

三、典型性格的表现不是神奇化的，而是现实化的137

四、典型性格的特徵不是凝固的、静止的，而是不断演变、发展的141

五、不是写好人全好、坏人全坏，而是写出了人物性格的多面性和复杂性145

六、塑造典型性格的根本依据不是理念，而是实际生活149

应该怎样看待孙悟空156

一、孙悟空大闹天宫是农民起义的反映么？156

二、孙悟空帮唐僧取经，是充当「统治阶级的帮凶和打手」么？162

三、孙悟空的形象究竟有哪些值得人民大众喜爱的呢？167

四、对孙悟空形象褒贬不一的根源和教训何在？172

论潘金莲的形象结构及其典型本质178

一、究竟应该怎样评价潘金莲178

二、潘金莲形象的主体表层结构是她的「美玉」「珍珠」般的外形182

三、潘金莲形象的主体深层结构是她的合理的抗争和追求191

四、潘金莲形象的客体表层结构是她的犯罪和堕落198

五、潘金莲形象的客体深层结构是她的痛苦和不幸及其所反映的妇女的悲惨命运209

六、潘金莲形象的底层核心结构是她的主客体相统一的个性特徵和典型本质221

《红楼梦》人物描写的对称美234

一、人物语言的对称234

二、人物性格的对称239

三、人物命运的对称245

第三编语言艺术253

《金瓶梅》对中国小说语言艺术的发展253

一、文笔由粗略化发展为细密化253

二、语言描写由理性化发展为感性化259

三、语言容量由单一化发展为多面化265

四、人物对话由平面化发展为立体化271

五、《金瓶梅》语言艺术取得重大发展的根本原因275

论《金瓶梅》中运用俗语的艺术282

一、绘形传神，饶有天趣282

二、描摹心理，惟妙惟肖286

三、刻画性格，剔肤见骨289

四、点化主题，见微知著291

论《红楼梦》的语言美295

一、传神美295

二、绘画美297

三、情趣美301

四、含蓄美303

第四篇风格特色309

论《西游记》的艺术特色309

一、奇妙幻想与内在真实的结合309

二、曲折紧张与轻松愉快的结合316

三、诙谐有趣与雋永有味的结合322

笑的艺术——《儒林外史》的显著特色328

一、含泪的苦笑328

二、辛辣的嘲笑333

三、鄙夷的耻笑335

四、愤怒的冷笑339

五、幽默的嬉笑343

论中国古典小说的民族特色349

一、民族精神的智勇之性和高尚情操之美349

二、人物形象塑造的曲致之情和传神之美353

三、艺术表现上的虚实相生和飞腾想像之美359

四、语言艺术的画工之笔和化工之美365

五、艺术风格的朴实无华和阳刚阴柔之美369