《新时期文艺新潮评析》

绪论程代熙1

第一章　文艺新潮和新潮理论2

一 文艺新潮的精神支柱——西方现代主义（派）文艺思想8

二 文艺新潮打出的第一面旗帜——“表现自我”13

三 文艺新潮打出的第二面旗帜——“人性·人道主义·异化”16

四 文艺新潮打出的第三面旗帜——“创作自由”23

五 文艺新潮打出的第四面旗帜——“文学的主体性”29

六 文艺新潮打出的第五面旗帜——“寻根”34

七 文艺新潮打出的第六面旗帜——“文学多元化”40

八 文艺新潮打出的第七面旗帜——“重写文学史”45

九 资产阶级自由化思潮大泛滥的三年50

十 文艺新潮打出的第八面旗帜——“新写实”58

十一 文艺新潮打出的第九面旗帜——“新状态文学”66

新潮诗歌编程代熙73

第二章　新潮诗歌的兴起74

一 “朦胧诗”的由来74

二 “朦胧诗”的大潮与落潮79

第三章　蛊惑人心的三个“崛起”理论88

一 谢冕：“新潮诗”的崛起90

二 孙绍振：“新的美学原则在崛起”96

三 徐敬亚：现代主义新诗群的崛起102

第四章　新潮诗的流变与落潮106

一 “新生代”诗的兴起106

二 “新生代”诗派及其理论111

三 “新生代”的“生命意识”和“家园意识”118

四 “新生代”的衰微及其落潮的原因125

新潮小说编冯宪光131

第五章　新潮小说的发端132

一 新潮小说的性质和背景132

二 哲理反思小说141

三 “意识流小说”153

第六章　大潮中的新潮小说162

一 文化寻根小说163

二 荒诞体验小说177

三 生命原欲小说190

四 小说文体的演化207

第七章　大潮后的新潮小说224

一 谐谑调侃小说225

二 非虚构小说241

三　新写实小说256

新潮影视编蔡师勇267

第八章　新潮电影的初潮——《太阳和人》268

一　《太阳和人》及其引起的思考268

二 “探索片”的探索270

三　《红高粱》——“探索片”浪潮的最后一浪276

第九章　中国电影走向世界282

一　中国电影如何走向世界282

二　新潮电影是这样走向世界的283

第十章　“娱乐片”——新潮电影的另一副面孔291

一　电影种类的三分法292

二　“娱乐片”的兴起292

三　1988——王朔年295

四　王朔和他的影视作品298

第十一章　新潮电影理论308

一　新时期电影理论的中心话题：传统和创新308

二　马克思主义丢弃不得316

第十二章　《河殇》——自由化思潮的活标本323

一　“《河殇》热”323

二 对《河殇》的批评330

新潮戏剧编程代熙　钟艺兵　颜振奋333

第十三章　戏剧创作中涌动的第一次新潮334

一　一石击起千层浪334

二 剧本创作座谈会339

第十四章　剧本创作中出现的第二次新潮344

一　《绝对信号》344

二　《车站》348

三　《野人》354

第十五章　《WM（我们）》——新潮戏剧代表作及其演出风波358

一 《WM（我们）》359

二　《WM（我们）》的演出风波364

第十六章　新潮戏剧从中兴到衰退371

一　《狗儿爷涅槃》371

二　《街上流行红裙子》373

三　《马克思秘史》及其他376

新潮音乐编李正忠381

第十七章　流行歌曲382

一 新潮音乐概述382

二 流行歌曲的新潮倾向386

三 摇滚乐的反叛意识397

第十八章　新潮交响乐407

一 “新潮”音乐的兴起407

二 “新潮”音乐的创作及其评论416

三　不遵循音乐规律的“新潮”音乐是没有生命力的429

新潮美术编王仲　杨成寅441

第十九章　初期的新潮美术442

一 “星星美展”的出现443

二　“新潮美术理论”的出现449

第二十章　盛期的新潮美术453

一　“中国现代艺术展”454

二　“新潮美术理论”简梳463

第二十一章　’89后的新潮美术475

一 泼皮玩世现实主义475

二　政治波普480

三　对新潮美术的评估487

并未结束的结束语程代熙491