《戏剧梦断录》求取 ⇩

序1

国庆之夜（独幕剧）1

壮丁（独幕剧10

高压下（独幕剧）32

两兄弟（独幕剧）45

民族公敌（独幕剧55

谣言（独幕剧）66

我们的空军（独幕剧84

军民之间（独幕剧）104

死角（四幕剧123

剧作教程197

第一章总论199

戏剧文学的特性199

一、为观众的200

二、斗争的201

三、对话的203

四、动作严谨的204

第二章题材和主题206

一、题材和主题的关系206

二、怎样观察生活207

三、怎样选择和处理208

第三章人物、性格211

一、人物的研究211

二、人物的使用212

三、性格的创造213

第四章情节215

一、情节和它的作用215

二、编置情节的几个要点216

第五章戏剧的构造219

一、端倪219

二、发展223

三、高潮225

四、下降228

五、结局229

第六章对话231

一、对话在剧作中的重要性231

二、如何写对话232

三、如何丰富自己的语言236

第七章秧歌剧237

一、秧歌剧的特点237

二、歌词239

第八章提纲、手册和书目245

一、腹稿的具体化245

二、备忘246

三、丰富语言和积蓄事件247

四、吸取别人的经验248

我们剧作中的几个问题251

训练新的演剧干部257

演剧自由与国防戏剧260

关于斯丹尼斯拉夫斯基演剧体系和它在中国演剧界的反响261

从托尔斯泰学习什么？272

悼念我的老师欧阳予倩同志279

从“广东戏剧研究所”到“广州左翼剧联”282

附录：有关“广州文总”和“广州剧联”的一些情况304

上海救亡演剧第三队的一些往事306

在延安“鲁艺”的岁月313

袁文殊诗稿320

翻译：苏联演剧体系327

［苏联］诺维茨基著演剧艺术的特殊性328

戏剧的教义332

演剧体系342

主观的心理主义演剧体系344

审美主义演剧体系360

构成主义演剧体系380

普罗列塔利亚演剧体系394