《蓟门曲藻》

建构多元鲜活的戏曲编剧理论1

戏曲人物塑造的美学追求10

生活中的人和戏曲中的人19

戏曲人物的捕捉与设置28

人物离不开行动37

写出人物的发展变化44

戏曲人物形象塑造的拓展与深化49

戏曲文学风格的多样化追求60

傩——导源于巫术的鬼文化72

面具——缪斯家族的成员81

男旦雌黄92

荀艺三论105

漫说传统论继承118

任重道远苦苦求索127

中西戏剧发生之比较136

戏曲会被开除“艺籍”吗？147

写意戏剧观危机辩154

别光看热闹要学看门道160

关于昆剧的若干思考166

让戏曲走向银幕荧屏170

梆子腔和说唱艺术176

吹腔辩析192

秦腔两家说204

梆子——农民的艺术215

白莲教和梆子戏222

漫谈梆子剧目产生流变规律238

火辣辣的爱情250

家庭变奏曲258

秦香莲剧目的衍变269

杨家将和杨家将梆子戏286

梆子戏中的绿林好汉戏297

巾帼何须让须眉307

梆子戏非君非圣的鲜明倾向315

不患其多，而患其劣321

双美：梦寐以求的境界327

戏似观山不喜平329

曲高韵雅耐人寻味331

朗笑悲歌天地间334

难得的艺术精品——京剧《曹操与杨修》340

三谈京剧《黄荆树》343

雄浑·凝重·悲壮·惨烈347

师情·师德·师魂349

梦里人生352

“天下第一难！”354

由《旮旯胡同》想到“定向戏”358

借旧章出机杼，寓冷峻于激情361

奉献者之歌367

辉煌与悲壮370

场上之曲372

独具风味话《烟壶》376

小戏不小378

铁板铜琶唱英雄380

锡剧之光385

第一部《中国戏班史》393

戏剧与“财神爷”395

身融艺海魂系菊坛397

暮鼓晨钟响耳畔400

初识魏海敏403

天山脚下觅古曲405