《导演艺术构思》求取 ⇩

序吴祖光1

在实践和探索中的几点体会——试谈《威尼斯商人》的导演处理1

漫谈导演的艺术构思12

导演外国戏的一些体会20

《风雪夜归人》导演阐述与构思34

在探索中前进——《风雪夜归人》导演札记79

让“上帝”降临人间——在“中国莎士比亚研究会”成立大会上的发言87

《“死亡天使”的名单》导演札记99

《快乐的苦命人》风格处理初探102

《原野》“二度创作”谈105

我的寻求117

探索英雄人物的美好心灵——兼谈小剧场艺术的魅力128

我怎样把《一个死者对生者的访问》搬上苏联舞台135

11·11，令人激动的日子——赴苏排戏纪实142

小剧场艺术魅力初探149

凝炼的美155

她，真是一个美丽的国家——瑞典戏剧文化见闻158

苏联当今话剧掠影166

争取话剧观众之我见——导演《火神与秋女》的某些启迪176

“展望——1989”——莫斯科观剧散记188

民族魂——我们时代的最强音——《詹天佑》导演笔记198

“男儿国”吸引了我206

永恒的魅力——在祝贺曹禺从事戏剧活动65周年学术研讨会上的发言209

导演要面向时代215

我的俄罗斯母亲236

台北有一个年轻人239

导演与剧作242

舒强，我的启蒙老师250

“一无所有”的演出形式255

导演与演员262

导演与舞美设计274

写意·假定性·时代感——纪念导演艺术家黄佐临逝世一周年281

重新排演《王屋山下》的主要想法289

《命运交响曲》读后感292

导演对剧本的选择与修改296

再谈小剧场的艺术魅力305

金秋在香港、德国的演出313

旅美漫记317

张奇虹简介323

后记325

跋327