《胡伟民研究》求取 ⇩

序杨绍林1

我们是一团火（诗）——给同在改造中的知识分子胡兵3

钢铁是这样炼成的（诗）胡兵9

把枪口转过来（诗）——给国民党军的兵士们胡兵13

兵士的誓言（诗）胡兵16

略论短剧胡兵18

介绍《美帝暴行图》胡兵20

一个观众的转变胡抗22

诗人马雅可夫斯基胡伟民24

《伪君子》观后胡伟民26

莎剧《一报还一报》排练场札记胡伟民28

开放的戏剧胡伟民40

呼唤开放的戏剧体制胡伟民44

当代导演的超越意识胡伟民47

《肮脏的手》导演阐述胡伟民57

让—保罗·萨特的《肮脏的手》在上海舞台上胡伟民68

实现了四十年的梦胡伟民73

导演的话胡伟民75

舞台沧桑竞峥嵘——中心舞台演出《母亲的歌》随想胡伟民81

关于舞台美术的谈话——在第三届上海戏剧节舞美研讨会上的发言胡伟民84

中西戏剧文化的交融——与友人探讨中国戏曲演出莎剧的问题胡伟民90

舞台——辽阔的世界胡伟民93

《游园惊梦》导演阐述胡伟民96

温馨的莫斯科之夜——在科洛索夫家作客胡伟民117

斯坦尼在中国的三幅肖像——上帝、魔鬼、革新家胡伟民121

暖风掠过莫斯科河胡伟民126

我所导演的越剧《第十二夜》胡伟民130

《导演的自我超越》（篇目）胡伟民141

过去的足迹胡伟民144

流逝的岁月顾孟华159

父亲之死——纪念我的父亲胡伟民胡雪桦175

追忆父亲胡雪杨188

“安眠吧，好王子”——写给胡伟民焦晃196

胡伟民的最后一天肖浏199

胡伟民之死童道明202

胡伟民印象余秋雨209

胡伟民，舞台革新的闯将许国荣童道明223

革新者之歌——记勇于探索的中年导演胡伟民张工圣来242

生活是严师——记胡伟民的生活和艺术刘忠252

渴望戏剧彼岸——简论胡伟民的戏剧美学特征刘永来259

我们的探求和希望——话剧《再见了，巴黎》笔谈272

一台清新的史剧——评话剧《秦王李世民》的演出杨村彬280

话剧表演艺术探索——话剧《母亲的歌》七人谈284

漫话“中心舞台”杨村彬297

略论《安东尼与克莉奥佩特拉》——兼评上海青年话剧团在我国首演此剧索天章300

上海演出的《安东尼和克莉奥佩特拉*美）阿瑟·格维兹309

《肮脏的手》——演员五人谈312

从《肮脏的手》谈起欧力同325

越剧的新突破——从《第十二夜》谈起刘厚生330

面具·浆糊·人生——话剧《大神布朗》欣赏中原333

看《大神布朗》话说面具杨眉336

寻找一座渡桥丘明340

苍凉人生的折叠——写在白先勇《游园惊梦》广州上演之际余秋雨347

桂剧《泥马泪》的整体功能苏国荣352

一回拈出一回新——川剧《红楼惊梦》的创新意识廖全京356

别开生面的讲景说戏——胡伟民排练《红楼惊梦》侧记张正康359

曲终人散情未了冯英子362

创造也在杂交中——简评话剧《放鸽子的少女》的导演特色刘镛364

三度惊梦白先勇370

胡伟民和木偶剧丁言昭375

胡伟民的苏联行张奇虹381

故曲惊回首魂梦系情思——访话剧《游园惊梦》著名导演胡伟民李永君384

长歌行陆幸生387

遥望申江悼英才——记追思胡伟民座谈会焦一明395

超载：一个导演的生与死李朗400

胡伟民导演风格简述张余407

胡伟民执导的舞台剧与电视剧416