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序言1

第一章戏剧思维：反映与创造3

一 “戏剧思维”概念的提出3

二 对“戏剧思维”概念的理解5

三 反映与创造11

四 关于反映论的两点余论18

第二章从巫术模仿到角色扮演26

一 巫术性模仿与非巫术性模仿29

二 戏剧角色的诞生与扮演意识的成熟34

三 巫术模仿的集中性原则与戏剧情节的形成机制38

第三章宗教思维与戏剧思维42

一 神的拟人化与宗教戏剧的形成44

二 宗教思维对戏剧思维的影响48

三 宗教影响的衰退与回潮57

第四章戏剧思维的三种基本方式67

一 说明性的方式67

二 直接表现的方式70

三 程式化的方式78

第五章两种戏剧性85

一 “两种戏剧性”的提法85

二 内心活动的戏剧性87

三 外部行动的戏剧性90

四 产生两种戏剧性的机制92

五 两种不同的审美感受95

第六章戏剧思维与场面综合100

一 场面综合中的双向运动101

二 从本事到情节105

三 戏曲中的场面综合111

第七章戏剧思维与情节借用117

一 借用说辨析118

二 戏剧情节的借用及其历史演变120

三 戏剧情节借用的几种类型128

四 情节的借用在戏剧思维中的功能与机制136

第八章历史剧的思维方式143

一 从历史剧的兴衰说起144

二 隐喻式思维与陌生化150

三 徘徊于历史真实与艺术虚构之间155

第九章悲剧、喜剧与思维定势163

一 中国戏曲悲剧及其思维定势163

二 现代西方剧坛的两极：“反悲剧”与“唯悲剧”170

三 “悲剧衰亡”之谜177

第十章科学思维对现代戏剧思维的影响199

一 科学实验方法与左拉的自然主义200

二 相对论与皮兰德娄的“戏中戏”202

三 现代因果观与布莱希特的开放式思维208

四 科学思维的悖论与戏剧思维的悖论211

第十一章哲学思维对现代戏剧思维的影响215

一 现代西方戏剧的哲理化趋势215

二 哲学思维对现代戏剧思维内容的影响220

三 哲学思维对现代戏剧思维方式的影响224

第十二章电影思维与戏剧思维232

一 电影思维与戏剧思维的区别233

二 电影思维与戏剧思维的共性243

三 在更高层次上的互相渗透249

第十三章原始戏剧思维及其当代变体——论后现代主义戏剧261

一 原始戏剧思维262

二 希腊方式267

三 向原始方式的回归273

人的异化与现代西方戏剧的发展280

试论布莱希特的真实观302

本雅明美学与布莱希特戏剧315

木偶艺术论纲329