《中国古代诗学心理透视》

目录7

出版说明7

总序9

总论13

第一章 “中和”、“混沌”和“清空” ——古典诗学的民族特色13

一、诗的高格：气、神、韵、境、味14

二、“和”：“气”、“神”、“韵”、“境”、“味”的共同民族文化之根19

三、整体流动性：气、神、韵、境、味统摄诗的独特形式26

四、空灵感：气、神、韵、境、味的超越性29

五、形成中国诗学民族特色的社会经济原因34

一、物感成言：诗生成模式的建构轨迹40

第二章 “气之动物，物之感人”——诗的本源及生成（一）40

第一编　本体心理论40

二、心物感应：物感生诗的创造机制47

三、同构：诗生成的直接土壤52

第三章 随物以宛转，与心而徘徊——诗的本源及生成（二）59

一、感：心物交融的枢纽59

二、层进：诗核生成的心理长征66

三、中间变量：心物交融的酵母71

第四章　诗言志、歌缘情——诗的本体83

一、漫长的历程：由对峙走向融合83

二、审美感兴定格：呈于象、感于目、会于心91

三、全息性：诗本体的特质100

一、从形式技巧到思维方式：“兴”发展的历史脉络108

第五章　兴于诗——诗的美学特征108

二、以物写心：心物关系的审美联结113

三、起情与悟通：兴的审美特征118

四、触发信息的直接转移：兴的心物联结方式125

第二编 创作心理论131

第六章 “才、胆、识、力四者交相为济”——诗人的心理结构131

一、诗的诞生地：千百年来人们探索的神秘地方131

二、诗的母体：先天与后天、智能与非智能高层次上合成136

三、冥冥诗心：诸因素交相为济，生发奇妙功能142

第七章 “诗穷而后工”——诗歌创作的心理动力148

一、穷而后工：源远而流长149

二、穷悴：文学的生命之泉、创作内在深层动因155

三、穷到深处：乖戾蛮横的冲动，无法遏止的内驱力162

四、穷极：巨大陨石坠落心灵湖面，沉睡的原始意象涌动167

五、穷：诗人独有的特殊才质172

第八章 “诗道亦在妙悟”——诗歌创作中的艺术直觉176

一、妙悟：探索不尽的神秘潜流176

二、妙悟与直觉：叶不相似，其实味同180

三、奥秘：在意识水面之下186

第九章 “情景交融而莫分”——诗歌创作审美情感生成195

一、悠悠源流：情景交融审美运思的探讨196

二、意：过滤则美，附形则显199

三、情往似赠：“自我”冲出躯壳与“非自我”结合203

四、情景相生：精神与物质之间的界限的消失206

——诗歌创作中的艺术想象212

一、神思：富有魅力的领域，许多探索者留下足迹212

第十章 “思理为妙，神与物游”212

二、假志气与辞令：感物而造端，凭心而构象218

三、神妙之思：有意想象与无意想象协同225

第三编 作品心理论232

第十一章 “诗以一字论工拙”——诗歌的言语特征232

一、炼金术：诗美的秘诀232

二、妥帖与暗示：“更无真相有真魂”238

三、建构：“荡元气于笔端”245

第十二章 “意象欲生造化已奇”——诗歌结构的基本单位250

一、意象：在“历程”的坐标上250

二、属性与功能：从不同的方位厘定254

三、形态：丰赡的和弦261

第十三章 “反常合道为趣”——诗歌意象的辩证构成267

一、觅踪：纵向的扫描267

二、透视：貌离神合歪打正着271

三、追问：在心理失衡时的“表达”279

第十四章 “词以境界为最上”——诗美的存在方式285

一、回眸：意境源流的考察285

二、剥离：从“典型”与“意象”的包围中289

三、意义：整合·指向·超越297

第十五章 “不即不离”——诗歌作品的心理时空301

一、衍化：由禅学到诗学301

二、适中：“近而不浮远而不尽”305

三、印证：两种“距离”说的相契310

一、探源：不完全的疏浚315

第十六章 阳刚之美与阴柔之美——诗歌风格的两种基本形态315

二、特质：不规范的揭橥321

三、观照：在性格和气质之镜下327

第四编 鉴赏心理论332

第十七章 “诗无达诂”——鉴赏作为再创造332

一、“诗无达诂”：宽泛的创作空间333

二、“群体共识”：欣赏时空的流变337

三、“当其必发”：读者的重构再造343

第十八章 “得意忘言”——鉴赏对象的辨析350

一、象比言丰富意比象真实351

二、作者得于心览者会以意354

三、越象方识味得意须忘言359

——鉴赏的途径364

第十九章 “以意逆志”364

一、“以古人之意、求古人之志”365

二、“知人论世”说：理性的补充370

三、重要的条件：想象与体验373

第二十章 “深识鉴奥”——鉴赏主体的心理定势381

一、“深识”：审美复合能力的凝聚体382

二、“鉴奥”“见异”：能力的实现和极致387

三、“出入法”：深识鉴奥的具体运用392

第二十一章 “味外味”——鉴赏作品的极致397

一、味外之味诗魂所在398

二、辞断意属味在言外402

三、诗味极致形态纷呈406

后记412