《中国江浙地区十四至十七世纪社会意识与文学》

目录1

总论1

第一编　勃兴11

概论12

第一章　元末江浙文学的盛况与一般特征16

一　元末江浙文学之盛16

二　元末江浙文学的世俗化特征19

三　元末江浙文学的个性化特征27

第二章　独特美学形式与时代精神38

一　杨维祯：古乐府与世俗情趣38

二　高启：自我觉醒的悲壮历程46

三　《水浒传》：梁山英雄的市井意识56

四　《琵琶记》：对传统道德的深刻反思63

第三章　元末江浙文学的社会背景72

一　政治与文化背景72

二　商业、海运、外贸与城市的发展73

三　士商关系的历史性转折77

第二编　停滞89

概论90

第一章　明初江浙文学的消沉93

一　从诗歌透视明初江浙地区的萧条93

二　明初吴中诗人的悲剧命运和诗风转变97

三　政治高压下的个性表现形式——麻木、抗争与变态102

四 元末江浙文学的遗响——瞿佑与《剪灯新话》105

一　“文道合一”——为明初官方认可的文学理论115

第二章　浙东儒学与明初文学115

二　金华学派的两重性与可悲结局119

三　宋濂、王祎的文学创作特征123

四　方孝孺：对明初政治与道德的严峻反应124

第三章　江浙文学与“台阁体”130

一 “台阁体”的兴起及其文学意义130

二　江浙地区的“台阁体”135

三　江浙馆阁诸公与“三杨”作品比较140

第三编　复兴149

概论150

第一章　明中期吴中文学的复兴153

一　明中期社会状况及吴中经济、文化的复苏153

二　祝允明的激进态度——“诗死于宋”与“学坏于宋”162

三　文征明与传统的连续性170

第二章 狂者进取…明中期吴中文学的个性风貌174

一　唐寅：缙绅社会价值的背叛者175

二　祝允明：带有深湛思致的疏狂自放180

三　文征明：改进传统的温雅方式185

第三章　“当天下之五”与失鹿中原191

一　吴中诸子与“前七子”文学思想之同异192

二　吴中诸子与李梦阳、何景明文学创作之同异201

三　吴中诸子失落文学领导权的原因207

第四章　与文学整体的融合——徐祯卿的特殊贡献213

一　徐祯卿与李梦阳及所谓“改趋”问题213

二　《谈艺录》：南北文学交融的基础与地域特征217

三　徐祯卿诗风的变化220

四　北方文学潮流的南下225

第四编　推进231

概论232

第一章　正德末、嘉靖前期的吴中文学235

一　融汇与巩固——吴中文学发展的稳健步履235

二　汉魏六朝文学风尚的再现与新意240

第二章　“唐宋派”——“道”对“文”的反拨247

一　唐顺之、王慎中与“嘉靖八才子”247

二　唐顺之的文学观——“文道合一”论翻版251

三　“文字工拙在心源”说与阳明心学256

四　茅坤与“唐宋派”的解体260

第三章　王世贞及其所代表的“后七子”——“文”对“道”的再度克服266

一　“后七子”概况及其名称等问题266

二　王世贞的文学理论——美学形式先于个性表现272

三　美学形式的进步性——对“道”的疏隔作用277

四　王世贞与李攀龙的文学创作比较281

五　王世贞与李攀龙的美学趣尚比较285

第四章　徐渭——晚明江浙文学的前奏294

一　隆、万之际江浙文学的反复古倾向294

二　《论中》：徐渭的哲学思想和文学思想298

三　《四声猿》：徐渭个性的艺术表现304

第五编　高潮311

概论312

第一章　晚明江浙文学与人性解放思潮316

一　情僧达观——晚明江浙思想界的异飙突起316

二　尊情论、性灵说与晚明江浙文学思潮320

三　晚明江浙地区士商关系及其观念形态325

四 晚明江浙文学与市民意识329

五　晚明江浙文学的个性悲剧及其历史原因340

第二章　晚明江浙文学——诗歌349

一　晚明江浙诗歌流派分野349

二　屠隆的诗：内心深层的欢跃与痛苦353

三　晚明江浙女性诗歌的繁盛358

四　江浙诗歌在明末的发展趋向362

第三章　晚明江浙文学——散文369

一　“小品”名称与晚明江浙文学氛围369

二　小品与晚明江浙士大夫的日常生活情趣372

三　小品谐谑之趣及其思想、艺术的内蕴378

一　冯梦龙“三言”与凌初濛“二拍”389

第四章　晚明江浙文学——小说389

二　“三言”——以“真情”为基础的和谐理想391

三　“二拍”——对封建礼教395

的强烈冲击395

四　“三言”与“二拍”的思想、艺术比较398

第五章　晚明江浙文学——戏剧404

一　晚明江浙戏曲的兴盛与士大夫生活风尚404

二　晚明江浙戏曲的思想和艺术特征408

三　晚明江浙戏曲流派与诗文批评的关系412

第六章　晚明江浙文学与整体文学潮流424

一　地区之间文学交融与差异的新态势424

二　袁宏道、汤显祖的崛起与晚明江浙文学的积极反应425

三　晚明江浙文学对袁宏道、汤显祖的影响431

四　余论——晚明江浙文学发展的渐进特征433