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目录1

自序1

引论：近代书法面临的挑战与困惑1

第一编：近代30

第一章 沈曾植：一个令人瞩目的偶象30

第一节　金石家的知识结构与不自觉的书法观念31

第二节　“生”：魏碑式行草35

第二章 吴昌硕——时代的高度40

第一节　诗书画印四绝的文人画立场40

第二节　雄强：主体与风格的同步44

第三节　艺术家的冲动本能50

第一节　书法观中的政治投影55

第三章 观念先行的康有为55

第二节　偏师独出60

第四章 北碑派的末流67

第一节　李瑞清的做作67

第二节 曾熙的平庸72

第三节　陶浚宣的刻板76

第五章 遗老——一个特殊的集群82

第一节　遗老群书家的构成82

第二节　遗老群书家生存的背景及其它85

第六章 新的参照内容92

第一节　甲骨文的被发现93

第二节　西北汉简的被发现97

第三节　敦煌经卷书的被发现100

第一节　 一般特征：史述与考据104

第七章 近代书论的体格与新的倾向104

第二节　 新的理论倾向108

第二编　民国121

第八章 承？：吴昌硕系统及反对派121

第一节　两个直接典型122

第二节　几点概括125

第九章 西北风的崛起131

第一节　于右任的“北碑至上”与蜕变于行草131

第二节　“标准草书”运动之得失135

第三节　方法论的启示141

第十章 沈尹默集群——以二王为正宗148

第一节 沈尹默的个人成就149

第二节　沈尹默集群中的代表人物154

第三节　余论：关于文化素养161

第十一章 学者风：民国书法的特例163

第一节　特定的时代背景164

第二节　学者书家中的几个类型168

第十二章　风格的个性化尝试174

第一节 五种个性化尝试模式175

第二节　关于“启示”的启示184

第三节　余论：黄宾虹、姚茫父及其他188

第十三章 民国时期的书法组织活动191

第一节 书法展览192

第二节　社团组织：重庆196

第三节　书法教育在民国203

第十四章 书法理论：史述与美学214

第一节 史述与书论的传统形式215

第二节 书法美学的初兴227

第三节　余论：民国后期一些重要的书法出版物236

第三编 建国以后243

第十五章 从双峰对峙到一枝独秀243

第一节　书法观念的停滞与迷惑244

第二节　沈尹默独领风骚249

第三节　二王系统力量的分合256

第十六章 反叛型书家的几个典型261

第一节　例证的剖析262

第二节　“画家书”现象270

第十七章 建国以后的书法活动277

第一节　五个书法研究会的成立278

第二节　高等书法教育的尝试283

第三节　与日本的展览交流288

第十八章 书法理论的普及性格294

第一节 侧重于书法学习立场的成果295

第二节 纯理论研究302

第十九章 兰亭论辨317

第一节　兰亭论辨的背景318

第二节　论辨中的诸问题323

第三节 理论丰碑的启示：思辨性330

第二十章 文化浩刼时期的扭曲与生存338

第一节　书法的生存位置339

第二节　关于简化字与新魏体344

第三节　余论：新时代书法崛起的前奏348

第四编　当代355

第二十一章 舆论先行：新闻出版的介入355

第一节 《书法》：超前介入与登高一呼356

第二节 书法报刊的业续364

第二十二章 书法家协会：有趣的社会提示377

第一节 中国书法家协会378

第二节 社会组织的正效应与负效应383

第三节 书法社会化的展开392

第二十三章 有代表性的书家集群403

第一节　老一辈书家的成就404

第二节　区域集群413

第三节　流派与艺术观的分岐：书法是什么？421

附论：关于中国现代派书法430

第二十四章 理论：走向现代意识的突破口432

第一节　当代书论发展的简略回溯434

第二节　书法美学的全方位崛起444

第三节 史学与其他传统之学的蜕变452

第四节 对日本书法的引进与研究458

第二十五章 当代书法的发展趋势465

第一节　风格日趋多样467

第二节 走向专业化470

第三节　理论的主体意识474

第四节 书法教育的苏醒479

第五节　开放性483

现代书法史年表简编487

编后记525