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生命的艺术与艺术的生命——代前言1

上编 生命的解放——创新论3

导言：实践的启示3

第一章 发现与突破8

一、发现是创新的第一要义8

二、突破17

三、三大心理障碍23

四、观念的突破27

第二章 时代与创新44

一、民主是天才的好保姆45

二、专制是灵魂的笼子49

三、需要是文艺创新的前提和动力51

第三章 传统与创新67

一、创新就是打破传统67

二、两种阻力71

三、恢复传统也是创新76

四、“有意义的综合”81

第四章 生命的解放92

一、从《塌鼻人》说起92

二、艺术常规的三重束缚97

三、中国文艺的三大常规99

四、三部脱出常规的影片103

第五章 深与新117

一、深也是新117

二、现实与历史的统一问题118

三、历史也是观照现实的镜子124

四、两部作品的启发127

五、遮眼罩、过滤器和染色剂136

六、有深度的《桑树坪纪事》142

一、作家的理想与理想的人物148

第六章 于比较中见创新148

二、艺术的高大难关157

三、同中见异与异中见同165

四、四部问题小说的比较169

第七章 余论180

一、新时代的旧错误与旧错误的新原因180

二、脸谱的艺术与脸谱化185

三、说变191

四、圆与弧193

五、外学、内寻与“内法”、“外师”197

六、没有写进作品的经验200

下编 生命的再现与表现——性格论209

导言：两则传说与人物塑造209

第一章 时代与人物213

一、时代制约人物的命运213

二、性格与时代222

三、时代精神的体现者228

四、宏观与微观的统一231

第二章 论人的现实关系235

一、人物关系的现实性与复杂性237

二、关系有特殊表现有不同241

三、这也是关系的特殊性243

四、怎样观察和认识人与人的关系248

第三章 一个人就是一个世界251

一、一种值得讨论的看法251

二、内涵与表现255

三、生活的根据与艺术的需要262

四、性格的主导面及其转化265

第四章 表现性格的主要手段273

一、做什么和怎样做277

二、哈姆莱特的犹疑286

三、规定与制约行动的因素290

第五章 人物语言三题297

一、由说话看出人来300

二、“将活人的唇舌作为源泉”302

三、摘出各人有特色的谈话来303

四、几个应注意的问题308

第六章 论心理描写316

一、一个认识问题316

二、间接心理描写与直接心理描写320

三、评述性的心理描写与客观的心理分析328

第七章 语言、行动与心理334

一、心理：语言、行动的根据334

二、语言、行动：心理的两只翅膀339

三、补充·映衬·反衬342

第八章 情与理346

一、两个极端346

二、感情的审美意义350

三、五种情况352

四、处理情与理关系所应遵循的原则356

后记359