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第一章 新时期电影的观念1

一、世界电影语境中的电影观念1

1.“照相本体论”、“照相外延论”2

2.“形象本体论”3

3.“蒙太奇就是一切”3

二、新时期电影观念的论争6

1.“离婚”说15

2.“戏剧”说18

3.“一夫多妻”说21

4.“纯电影”说25

第二章 新时期电影的类型29

一、认知教化型33

1.政治片35

2.伦理片36

3.青春片38

4.法制片40

二、消费娱乐型41

1.武打片43

2.惊险片45

3.西部片47

4.喜剧片51

三、艺术审美型54

1.诗电影57

2.散文电影58

3.绘画电影59

第三章 新时期电影的现代思潮61

一、以探索、创新为特征的现代思潮61

二、“现代主义”和“探索电影”65

1.“第四代”的“探索电影”65

2.“第五代”的“探索电影”74

三、纪实美学思潮和纪实电影88

1.纪实美学思潮的兴起88

2.纪实电影的风格特色95

第四章 新时期电影的民族化102

1.《谢晋模式的缺陷》(朱大可)首先向谢晋发难103

一、关于“谢晋模式”之争103

2.谢晋笑谈“谢晋电影模式”107

3.“谢晋是观众的谢晋”109

4.《芙蓉镇》深化了讨论110

二、电影民族化的“范式”之一111

三、谢晋电影的民族特色121

第五章 新时期电影的艺术形象132

一、改革题材与改革者形象134

1.改革意识与改革题材影片的兴起134

2.改革者形象与改革题材影片的特征137

1.“巨片意识”与历史巨片的兴起141

二、历史巨片与“巨人”形象141

2.历史巨片创作中诸种关系的审美把握148

3.“巨人”和巨片的美学特征150

三、大众电影与“芸芸众生相”151

1.“大众电影”是中国电影的主流151

2.以“芸芸众生”为形象主体154

3.“都市电影”与“乡土电影”的文化差异157

四、女性电影与女性形象158

1.女性意识和“女性电影”158

2.多姿多彩的银幕女性164

3.女性电影兴起的社会文化背景166

第六章 新时期电影的叙事169

一、重要的是怎样叙事169

二、变单一为多元的叙事173

1.从单义叙事到多义叙事173

2.从单视角到多视角叙事174

3.迎合“他者”视角的叙事175

三、从“蒙太奇”到“长镜头”178

1.开放的、多层面的蒙太奇观念179

2.从“再现”到“表现”的蒙太奇类型181

3.对“长镜头”的尝试183

一、电影结构及其独特价值186

第七章 新时期电影的结构186

二、传统风格与戏剧结构189

1.“四段体”情节结构190

2.开放的戏剧结构195

三、现代风格与非戏剧结构198

1.非戏剧结构是现代电影的特征198

2.非戏剧结构诸型201

第八章 新时期的电影与观众210

一、电影与观众的疏离与亲和210

1.“观众是电影艺术的一个有机组成部分”210

2.“观众是电影的上帝”211

3.“观众并不永远都是对的”212

4.是谁“挑拨”了电影与观众的关系214

二、“主旋律”影片与观众审美心理的契合点218

1.“三性”统一是主旋律影片的艺术生命218

2.准确把握“四个关系”以满足观众审美期待220

三、“张艺谋现象”对观众心理的多向冲击225

1.“黑色义愤”与审美定式225

2.“自由之神”即创美之神229

3.“前卫意识”即创新意识232

四、“大学生观众群”与外国电影的共鸣点235

1.以“文学型”为审美主体的观众群235

2.前苏联电影为历代“文学型”观众所钟爱239