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第一章 在新世晨光中走向“一体”（1949～1952）1

一序曲与前奏：延安时期的文艺思想1

（一）抗战前期的理论探索1

（二）“整风”前期丁玲等人的文艺思想7

（三）毛泽东的文艺思想13

二新中国文艺方向的确立17

（一）第一次文代会的基本精神17

（二）创作实践的意义21

（三）“一体”对多元的拒斥25

三文艺与政治的关系32

（一）阿垅的政治与艺术一元论33

（二）邵荃麟论“文艺与政策相结合”36

（三）萧殷论文艺的“赶任务”39

第二章 在现实主义的旗帜下（1953～1955）43

一创作与批评的“最高准则”43

（一）“社会主义现实主义”的由来44

（二）“社会主义现实主义”的特质48

（三）陈荒煤等的英雄人物论54

二追寻现实主义的理想境界——周扬及其文艺思想61

（一）早期周扬的文艺思想62

（二）发展与变异69

（三）寻找与超越77

三坚持现实主义的真实性原则——胡风及其文艺思想82

（一）胡风文艺思想的哲学基础83

（二）胡风文艺思想的理论来源88

（三）独异的现实主义论94

（四）“主观战斗精神”103

（五）结语108

第三章 百家争鸣局面的形成与式微（1956～1960）111

一“双百方针”与文艺新气象111

（一）“双百方针”的提出111

（二）文学创作的新气象117

二现实主义的再思考122

（一）秦兆阳的“现实主义——广阔的道路”122

（二）陈涌的现实主义新论128

（三）刘绍棠对文艺的“意见”135

三“人学”意识的觉醒139

（一）巴人对“人情”的呼唤140

（二）王淑明的“人性论”143

（三）钱谷融的“人学”新论147

四典型问题再探153

（一）典型是什么154

（二）何其芳的“共名说”158

五百家争鸣局面的式微160

（一）文艺思想的急速“左”转161

（二）对冯雪峰文艺思想的批判165

（三）民歌运动与艺术规律172

（四）“两结合”的文艺思想177

第四章 阴晴冷暖的多重变奏（1961～1965）182

一“纠偏”与“调整”182

（一）周恩来与文艺政策的调整182

（二）三次会议与“文艺八条”188

二文艺思想的再度活跃194

（一）张光年：题材多样论195

（二）关于“共鸣”的论争198

（三）邵荃麟的“中间人物论”203

三重返“左”倾的歧途207

（一）政治对文艺的强行控制208

（二）对“调整”的否定与倒算211

（三）批判《海瑞罢官》：“文革”的先声216

第五章 跌入“中世纪”的梦魇（1966～1975）220

一姚文元：畸形文艺思想的缩影221

（一）理论支点的随机游移221

（二）极端“工具论”的典型操持者224

（一）走上历史前台的江青227

二江青与《部队文艺工作座谈会纪要》227

（二）《部队文艺工作座谈会纪要》228

（三）“京剧革命”与“样板戏”232

三“文革”年代的创作论234

（一）“根本任务论”235

（二）“三突出”原则236

（三）“题材决定论”与“主题先行”239

第六章 反思中的回归与骚动（1976～1984）242

一反思中的回归242

（一）走向历史新岸的踯躅徘徊242

（二）“断裂”在反思中弥合254

（三）走出“新古典主义”的理性沼泽262

（一）《祝词》与第四次全国文代会275

二解冻之后的喧哗与骚动275

（二）从“神话”的蛛网中艰难挣脱281

（三）“反思文学”与现实主义的深化291

（四）新诗潮与“新的美学原则的崛起”297

（五）“现代派”放飞的“风筝”303

三五彩缤纷的批评“新方法”308

（一）理论的惰性与批评的尴尬308

（二）蜂拥而来的“他山之石”309

（三）方法热的意义与局限315

第七章 “统一”散失与多元并举（1985～1989）321

一文艺思想的历史性转型321

（一）来自“文本”的挑战321

（二）作协第四次会议326

（三）思维空间的拓展与文艺观念的更新331

（四）“方法热”的归宿342

二关于“文学主体性”的论争345

（一）历史的启示346

（二）“文学主体性”建构的哲学观念347

（三）文艺创作过程的主体阐释349

（四）论争及其意义352

三多元互渗的良性发展态势361

（一）“初级阶段”理论对文艺思想的影响361

（二）互补与重构365

（三）现实主义新的生机373

（四）商品经济对文艺思想的渗透376

主要参考书目387