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上篇电影本体论说3

第一章电影的缘起3

电影艺术源于“活动照相术”3

声音和色彩元素的介入11

第二章电影语言18

画面与镜头18

光与色彩26

声音与音乐29

第三章蒙太奇34

蒙太奇的含义34

蒙太奇的功能37

蒙太奇的种类39

文学创作中的蒙太奇43

第四章影视本体属性46

影视艺术的本体界定47

影视艺术的基本特征51

影视形态下的当代大众文化消费62

第五章好莱坞电影69

好莱坞及奥斯卡69

新好莱坞及当代好莱坞73

第六章现代电影79

现代电影崛起79

三大电影流派82

第七章电影的高科技时代94

电影的第三次革命94

电影与CGI96

“终结者之父”——詹姆斯·卡麦隆99

《真实谎言》简评106

《终结者2:审判日》简评107

下篇名家名片读解113

第一章现代主义浪潮113

《公民凯恩》的现代性指向113

《广岛之恋》的现代主义特色118

《四百下》与法国“新浪潮”电影123

《偷自行车的人》与意大利新现实主义电影127

第二章经典叙事之下的女性之歌132

绿色的生命,乱世的奇葩——解读郝思嘉132

永不消逝的乱世佳人——思嘉、素芬形象之比较140

第三章一首欲望与道德角逐的散文诗146

《小城之春》导视146

《小城之春》风格构成149

第四章张艺谋的电影154

张艺谋的霸权时代154

从“主流”到“商业”——革命的张艺谋159

张艺谋的华丽转身163

《大红灯笼高高挂》解析169

《山楂树之恋》解析179

《一个都不能少》解析183

《十面埋伏》解析187

第五章一部展现自然与历史的开拓性作品192

《黄土地》导视192

解读《黄土地》197

第六章徐克及《七剑》207

新武侠片的象征——徐克207

解读《七剑》209

第七章纪实审美风格的探索与思考219

电影导演的分代缘起219

电影创作的一剂镇静剂——读解《小武》226

第八章镜头中的晋商精神与晋商文化239

血泪、坚韧、诚信谱写的晋商文化及晋商精神239

电影《白银帝国》对晋商文化的传播242

参考文献248

后记251

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