《电影艺术面面观》

译序7

第一章绪论：电影与艺术21

一、艺术的本质21

二、艺术的三个步骤30

三、艺术与现实33

四、三个步骤于电影中之套用35

五、电影与现实47

第二章电影空间（一）：画面比例、摄影角度、景深53

一、电影视觉53

二、画面比例56

三、摄影角度58

四、配景63

五、影像体积的变化69

六、配景的远近对比72

七、影像的景深75

八、蒙太奇与景深82

第三章电影空间（二）：剪接、摄影机移动、画面架构87

一、剪接89

1.场景变换91

2.剪接的运用97

二、摄影机移动102

三、画面架构109

1.画面架构的戏剧性运用111

2.倾斜的画面架构115

3.画面架构与画面空间116

第四章电影时间：表面时间、心理时间、戏剧时间123

一、表面时间125

1.镜头中的时间变化126

2.快动作127

3.慢动作130

4.静止动作134

5.蒙太奇与表面时间137

6.倒敍140

二、心理时间149

1.悬疑151

2.韵律与节奏154

三、戏剧时间159

第五章电影的时空169

一、电影的时空与镜头中的影像活动170

二、电影的时空与蒙太奇173

三、蒙太奇理论——什么是蒙太奇177

四、空间与时间的同化183

第六章电影的表面：柔焦、双重叠影、负片影像布景、服饰、化装、色彩、灯光：193

－、摄影的特质195

1.柔焦195

2.双重叠影201

3.负片影像205

二、场面调度的特质207

1.布景207

2.服饰211

3.化装214

三、摄影与场面调度的共同特质218

1.色彩219

2.色彩的戏剧性运用228

3.灯光233

第七章电影的第五度空间：音响239

一、声音的缺点243

二、声音的优点250

三、声音与现实256

四、声音的蒙太奇259

五、声音的隐喻与主观运用268

第八章其他：味觉、触觉、嗅觉273

第九章现实与艺术创作287

一、电影与现实288

二、电影影像的现实性296

三、导演的任务306

四、观众的任务315

五、艺术的主观价值321

六、结论——电影的本质329