《中国音乐节拍法》求取 ⇩

1 节奏运动的发生1

2 节拍的产生5

3 成相篇与自然节拍9

4 自然节拍的弹性13

5 汉代的拍值是段17

6 唐代节拍乐器——板22

7 羯鼓是后世的板鼓25

8 陈旸错把杖鼓当羯鼓29

9 节拍产生于诗歌（语言）韵律33

10 唐宋两代韵律性节拍37

11 韵律性节拍的佐证43

12 宋代歌曲琴曲是韵律性节拍47

13 唐宋节拍的复杂性52

14 唐宋板位在词的句末58

15 唐代的弹指应节与点拍64

16 词源均拍非常规词拍68

17 宋代均拍为什么不均72

18 促拍和快板的联系和区别77

19 散拍和散板的联系和区别81

20 花拍艳拍和前拍后拍86

21 鼓板由一人演奏始于遏云社91

22 鼓板棒数图谱分析96

23 文字谱不能记节奏和拍子101

24 口传心授节奏是传统习惯107

25 定量性节拍的产生与成熟112

26 五线谱六百年完成节奏定量116

27 拍眼不是板眼122

28 敦煌曲谱的节拍126

29 句读说与节拍发展史相符130

30 姜夔歌曲节奏不备的原因134

31 姜白石歌曲非定量性节拍138

32 诗乐舞的根本联系是节奏143

33 词拍向曲拍的转变147

34 赚尾转为四拍子152

35 嫌鼓板与元代南戏的节拍159

36 诸宫调与北杂剧的节拍164

37 明代俗曲和琴曲的节拍168

38 南曲点板谱与昆曲节拍173

39 昆曲音乐节拍的发展179

40 格律与音乐规律的缠绕186

41 板眼节拍法成熟于明代190

42 南九宫谱是定量性节拍谱195

43 南九宫谱承前启后的作用199

44 汤显祖的节拍言论203

45 汤显祖的节拍观念208

46 汤显祖的剧作曲拍213

47 汤显祖与十番锣鼓节拍217

48 汤沈之争是节拍观念222

49 板眼是中国音乐基本节拍形式227

50 鼓板指挥法成熟于昆曲231

51 赠板和赠拍的联系和区别236

52 钟鼓之乐是宫廷节乐方式239

53 十八世纪宫廷采用鼓板节乐法245

54 各国音乐都有自己的强弱拍249

55 朝鲜音乐节拍的强弱规律254

56 逻辑重音是中国音乐强拍位置259

57 中西节拍强弱关系的内在结构265

58 中西节拍定量性质的区别269

59 律和度量衡的联系和区别275

60 西洋人的耳朵和中国节拍280

61 快板不是强强强一强到底285

62 散板不是强弱规律不明显290

63 必须纠正的一种节拍观念295

64 节拍存在和节拍意识299

65 记谱法与民族节拍法304

66 古代歌曲琴曲不加拍号好308

67 不能用自然节拍衡量定量节拍312

68 原板原生说并不确切317

69 快板形成的基本脉络321

70 散板形成的基本脉络325

71 节拍和节奏的联系和区别329

72 传统节拍的尺寸说334

73 中国节拍以技艺形式存世338

74 优秀鼓师是民族指挥家342

75 坐式指挥和总谱347

76 坐式指挥的特点351

77 坐式指挥的方法354

78 板是小节的标志359

79 正字不正谱的弊端363

80 必须破除古今节拍一律论368

81 考察节拍需要大文化背景372

82 东西方节拍历史对流376

83 建立我国古典节拍理论380

后记386