《文学概论学习资料 （中册）》求取 ⇩

1.理论思维以及艺术对世界的掌握1

2.作品中的人物应该富有性格特征，不应该是时代精神的单纯号筒2

3.倾向不要特别说出而要从场面和情中流露出来3

1.只要幻想和生活有联系，那幻想决没有什么不好的地方3

2.即使最简单的概括，也有一定成分的幻想4

作品反映的生活应该比普通的实际生活更高更典型更理想4

艺术和科学的区别4

1.形象是文学的最主要特征6

2.艺术形象和思想的关系6

1.文学是阶级感情、意见、企图和希望之形象的表现7

2.关于艺术的思维8

3.语言是文学的第一要素8

逻辑思维和形象思维8

文艺和宣传的异同11

1.不能正确地理解艺术是反映现实的一种特殊形式，是造成作品中公式主义倾向的原因之一11

2.关于文学艺术的特点14

文艺是以感情与思想、政治性与真实性、内容与形式的统一来教育军众14

1.创作要不断写作和修改19

2.对创作的要求19

3.作家对所描绘的人物要有具体、清晣的了解20

4.艺术家要在探索中和观众、听众、读者结合起来20

1.什么是创作20

2.文学的具实是从同类许多事实中提炼出来的精华21

3.想象是创造形象最本质的方法之一21

4.作家的文化修养和艺术技巧22

1.作者一定要熟悉他所描写的对象25

2.艺术的夸张要诚实26

鲁迅：创作要怎样才会好26

法捷耶夫：和初学写作者谈谈我的文学经验27

梁斌：漫谈《红旗谱》的创作36

梁信：从生活到创作48

1.典型环境与典型性格56

2.不能把个性完全消溶到原则里去56

3.典型的个性与阶级性57

1.个别和一般的辩证关系57

2.典型的概括性和代表性58

1.共性包含于一切个性之中，无个性即无共性59

2.作品中反映出的生活应该比普通的实际生活更高、更典型、更理想59

1.典型既是一个人又是很多人60

2.艺术里的现实比现实本身更象现实61

1.人物的阶级特性与个性62

2.典型人物的创造63

1.论典型的塑造67

2.人物的典型意义68

3.要极省俭地画出一个人的特点，最好是画他的眼睛69

4.艺术的真实并非历史的真实69

1.论典型的创造70

2.关于阿Q这个典型的一点看法70

1.对“典型环境中的典型性格”的阐释71

2.阿Q的典型意义71

阿Q的典型性72

批判否定文学典型倾向性的修正主义理论72

1.对于韵文形式的要求74

2.论《西金根》的内容和形式74

内容和形式的辩证关系77

论内容和形式78

1.内容与形式的关系，一般是内容起主要的决定作用，但在一定的条件下，形式也可以起主要的决定作用80

2.革命的政治内容和尽可能完美的艺术形式的统80

艺术作品的思想内容的进步和反动是由作家所代表的阶级利益所决定的80

1.艺术的内容是现实中一切使人发生兴趣的事情81

2.论内容和形式的一致83

论旧形式的采用84

胡适：“文的形式”发展先于内容84

作家应该深入工农生活帮助新生事物成长85

1.革命的文学家艺术家必须深入群众，获取创作源泉85

2.革命的文学家艺术家必须表现群众，作羣众忠实的代言人85

3歌颂什么，反对什么85

1.题材的广阔性6

2.题材的变化和处理86

3.文学的主题及其历史变化89

4.文学的基本主题应该是劳动而不是个人89

题材永远是从生活的激流中来的91

论文学作品的主题和思想91

选择题材95

选择怎样的题材96

题材的广泛性97

题材问题97

1.论性格描写98

2.人物的性格不仅表现他在做什么，而且表现他怎样做99

1.人物性格的描写99

2.关于革命英雄的描写100

3.不要用操作过程来代替对人物的描写101

要让读者从对话里看出人物来101

1.论作品的人物形象、故事发展、环境描写及其相互关系102

2.《水浒》人物描写的特点104

1.人物的肖象描写105

2.人物的心理描写110

《弗朗茨·封·西金根》的结构和情节114

1.作品中一切因素必须形成一个统一的有机体115

2.情节结构的合理性和必然性117

情节是性格的历史118

材料的组织118

情节的典型化和提炼120

场面——发端、最高峰、结局124

《水浒》结构的特点126

故事情节的叙述和描写127

1.纯洁俄罗斯语言130

2.论语言的通俗易懂130

语言的特点和规律131

1.要吸取民间的、外国的、古人的语言中有益的东西134

2.应当认真地学习人民羣众的语言134

3.论语言的通俗、简明、准确、生动134

1.语言是文学的第一要素135

2.作家必须熟悉人民的语言材料136

3.文学作品都要缜密地选择正确、简明、有色彩、有音响的语言137

4.对话必须用极富个性的形式，并带有格言的性质139

5.向古典作家学习运用语言的技术139

文学语言的提炼140

文学语言的运用141

1.发扬我国语言的光辉传统142

2.关于推广普通话和实现汉语规范化的问题143

文学语言的磨炼145

民众口头语言的特点146

方言土语的采用147

1.论风格的多样性150

2.论文学风格的意义150

论无产阶级报刊的战斗风格151

风格是思想的浮雕，它永远是独创的151

风格和语言152

风格的共性和个性155

社会主义的内容和民族形式158

1.要把国际主义的内容和民族形式紧密结合起来158

2.论民族文化的内容和形式158

1.漫谈文学的民族形式158

2.民族形式和个人风格163

1.语言是民族形式的第一个标帜173

2.必须在继承和发扬民族固有风格的基础上，努力创造适合于表现人民新生活的新的民族风格174

3.文艺的民族独创性.是一个时代、一个阶级的文学艺术成熟的标志174

梁斌：关于文学作品的民族形式问题175

胡风：中国五四以来的新文艺是西欧文艺的支流178

论“诗”的类型179

关于诗的一封信188

1.真正的诗是心的歌，是世界的声音188

2.论诗的主题189

3.诗的语言191

抒情诗和叙事诗的差别192

谈诗的“秘密”192

诗要易懂、易记、易唱，要动听，要有韵196

论新民歌的新内容和新风格197

诗的特点197

诗的形象和技巧201

精炼·大体整齐·押韵206

1.论长篇小说的优点211

2.谈中篇小说212

论短篇小说的写作213

谈短篇小说的观点214

1.短篇小说繁生的原因218

2.论中国五四以后的短篇小说218

1.论小小说219

2.短篇小说为什么会写得太长220

1.现实历史中的悲剧和喜剧222

2.论《弗朗茨·西金根》的悲剧冲突223

3.论希腊悲剧奥勒斯提雅223

1.论悲剧224

2.论喜剧224

3.戏剧要避免长篇对话，要让每一个字表现为一种事件225

1.戏剧的基本要求227

2.戏剧的语言228

1.戏剧创作的特点230

2.戏剧创作的种类和任务231

说“戏”234

历史剧和历史真实性236

1.论写“工厂史”的意义239

2.论工厂史的写作241

3.论特写243

论特写及其种类244

1.论杂文248

2.论小品文251

论鲁迅的杂文253

革命回忆录的意义256

论革命回忆录的写作257

论浪漫主义260

1.论幻想的作用262

2.论革命精神和革命实践262

论浪漫主义263

1.浪漫主义诗歌是幻想的诗和理想领域里漫无覊束的迸发265

2.论理想、现实与诗歌266

3.论席勒《强盗》的浪漫主义267

十八世纪初法国浪漫主义的反动本质268

法国浪漫主义的进步性和反动性270

1.文学上的两个主要潮流——浪漫主义和现实主义274

2.浪漫主义是在既定的基础上依据假想的逻辑来虚构形象275

3.艺术应该站得比现实更高275

4.个人主义的浪漫主义和集体主义的浪漫主义276

5.革命的浪漫主义277

诗歌中的革命浪漫主义277

浪漫主义278

1.现实主义除了细节的真实外.还要再现典型环境中的典型性格283

〔附〕社会主义的早期“同路人”——女作家哈克纳斯283

2.论“莎士比亚化”和“席勒化”288

3.现实主义艺术中的倾向性和个性288

4.思想性和现实主义288

论托尔斯泰是撕破一切假面具的最清醒的现实主义289

谈现实主义289

1.艺术是现实的复制291

2.抄写自然的是画匠，不是画家292

3.文学的真实性292

4.俄国现实主义的主要功绩293

法国初期现实主义的进步性和反动性294

1.批判现实主义文学的价值295

2.批判现实主义文学不能培养社会主义的个性297

3.现实主义的手法不能概括我们的新生活297

1.什么是艺术创作方法298

2.论资产阶级的现实主义298

现实主义300

马克思恩格斯和文学上的现实主义306

1.现实主义产生的时代314

2.现实主义在各个发展阶段上的共同特点317

古典主义以自己的方式去了解古代艺术322

古典主义322

自然主义只是机械地记载事实325

论自然主义326

自然主义的特点及其危害性327

〔附三〕世纪末的文学流派.印象主义和立体主义329

论颓废主义332

二十年代苏联文学的“谢拉皮翁兄亲”和“阿克梅派”335

资产阶级反现实主义的文艺流派338

关于社会主义现实主义343

1.我们不仅要知道两种现实，还必须描写第三种现实343

2.社会主义现实主义是社会主义创造实践的真实反映344

3.社会主义现实主义的目的是根除旧世界的残余，激发革命的世界观345

4.社会主义现实主义必须从未来伟大目标的高峰来观察现实347

5.社会主义现实主义必须把现实主义和浪漫精神结合起来348

论社会主义现实主义349

革命浪漫主义是社会主义现实主义的组成部分353

社会主义现实主义一方面是肯定新的社会主义现实，同时却是一切现实主义中最富于批判性的现实主义353

谈社会主义现实主义354

社会主义现实主义与旧现实主义的本质区别355

革命文艺反映出来的生活应该比普通的实际生活更高、更集中、更理想358

浪漫主义和现实主义358

1.关于革命浪漫主义361

2.革命现实主义与革命浪漫主义相结合363

1.没有高度的革命浪漫主义精神，就不足以表现我们时代的共产主义风格370

2.革命现实主义与革命浪漫主义的结合371

卢卡契：关于文学中的远景问题371

胡风：1.主观精神与客观真理的融合就是现实主义374

2.伟大的现实主义者都是伟大的人道主义者，他们的作品具有伟大而激荡的道德力量374

3.现实主义就是文艺上的唯物主义认识论，因此没有各种不同的现实主义375

4.社会主义现实主义是一个广泛的概念，谁都可以用这个方法来进行创作376