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第一编 文学的一般理论学习参考资料15

一、艺术的起源15

经典文献15

马克思恩格斯论物质劳动和精神劳动的分工15

马克思论社会生产和艺术创造及艺术感受性16

恩格斯论劳动和艺术17

毛泽东论神话21

参考文件22

普列汉诺夫论劳动和原始艺术22

高尔基论劳动创造文化28

鲁迅论劳动和原始文学33

柯斯文谈原始艺术34

二、作为上层建筑之一的文学和基础43

经典文献43

马克思论历史唯物主义43

马克思论物质生产和艺术生产的发展的不平衡44

恩格斯论基础的决定作用和上层建筑的反作用46

列宁论存在和意识的关系51

斯大林论基础和上层建筑52

毛泽东论基础和上层建筑的关系54

参考文件56

苏联“哲学问题”杂志：论艺术在社会生活中的地位和作用56

卡玛里谈文化和基础、上层建筑的关系74

卡玛里谈上层建筑的能动作用76

斯捷潘宁谈社会意识和上层建筑78

契斯诺科夫谈上层建筑的继承性81

契斯诺科夫谈基础和上层建筑的关系及意识形态的相互作用83

叶高洛夫谈旧上层建筑的消灭84

三、文学的内容和形式89

经典文献89

俄共(布)中央一九二五年六月十八日的决议：“关於党任文艺方面的政策”(有关文学的内容和形式问题的论点)89

联共(布)中央：“关於剧场上演节目及其改进办法”等有关戏剧问题的决议(有关艺术的内容与形式问题的论点)90

列宁论内容和形式91

斯大林论内容和形式95

毛泽东论内容和形式问题99

毛泽东论艺术的内容和形式101

参考文件102

鲁迅论旧形式的采用102

尼古拉耶娃谈艺术的内容103

赖颂姆纳谈艺术中内容和形式的统一104

万斯洛夫谈艺术中内容和形式的相互作用109

关於民族形式和民族风格113

经典文献113

斯大林论无产阶级的文化是社会主义的内容和民族的形式113

毛泽东论民族形式116

毛泽东论民族文化的内容和形式117

周杨论民族风格118

周扬论语言是民族形式的第一个标帜118

参考文件118

顾尔希坦谈民族形式问题119

Д·布拉果依谈文学中的民族特色121

四、文学的阶级性、党性123

经典文献123

马克思恩格斯论统治阶级底思想就是统治的思想123

马克思恩格斯论资产阶级在文学上的积极作用和消极作用127

俄共(布)中央—九二五年六月十八日的决议：“关於党在文艺方面的政策”(有关文艺的阶级性问题的论点)129

列宁：关於阶级的定义130

列宁对“无党派性”的驳斥131

列宁论文学的党性原则135

列宁论无产阶级文化的阶级性、党性139

斯大林论文艺的倾向和作品的竞赛140

毛泽东论文艺是无产阶级革命事业的一部分141

毛泽东论作家的立场、态度和服务对象142

参考文件145

日丹诺夫论两种社会和两种不同的文学艺术145

刘少奇论阶级性和党性146

高尔基论作家不能超阶级147

高尔基论文学是社会阶级意识形态的形象的表现148

鲁迅论文学不能超阶级超政治149

瞿秋白论文艺是阶级斗争的武器151

周扬论坚决贯彻毛泽东文艺路綫152

沃斯特利可夫谈布尔什维克党性的原则154

关於批判资产阶级文艺思想158

(甲)158

经典文献158

毛泽东论论小产阶级出身的知识分子的特性和改造158

参考文件161

鲁迅论小资产阶级的作家和文学161

“人民日报”社论：“继续为毛泽东同志所提出的文艺方向而斗争”(关於划清无产阶级和资产阶级文艺思想的界限问题)163

(乙)165

经典文献165

毛泽东对资产阶级各种文艺思想的批判165

鲁迅对“新月派”的反动文艺理论的批判169

参考文件169

鲁迅瞿秋白对“文艺自由论”的批判171

鲁迅对“民族主义文学”的批判175

周扬对托匪王实味的反动文艺思想的批判176

林淡秋对胡适的反动的文学思想的批判183

郭沫若等对反革命分子胡风的资产阶级主观唯心论的文艺思想的批判190

(丙)207

参考文件207

康濯谈萧也牧创作思想上的错误207

周扬对孙瑜的电影“武训传”的批判209

光未然谈杨绍萱反历史主义的创作思想的错误225

周扬等对俞平伯资产阶级唯心论的文学思想的批判230

“人民日报”社论：“继续为毛泽东同志所提出的文艺方向而斗争(关於反对公式化、概念化问题)236

关於反对创作中公式化、概念化倾向236

参考文件236

苏联“真理报”专论：“克服戏剧创作的落后现象”(关於造成作品概念化的原因)238

周扬论概念化、公式化的倾向241

茅盾论产生概念化、公式化作品的原因248

五、文学的人民性253

经典文献253

列宁论每个民族文化里都有两种民族文化253

列宁论文学艺术是应当属於人民的254

毛泽东论人民生活是文学艺术的唯一源泉255

毛泽东论现念形态的文学艺术和群众的文学艺术的关系256

毛泽东论普及和提高257

参考文件258

日丹诺夫论文学是和人民血肉相关的事业258

刘少奇论党性和人民性261

苏联大百科全书：关於艺术上的人民性问题261

布廷科谈“人民”一词概念的内容264

康士坦丁诺夫谈人民群众在精神文化创造上的作用269

顾尔希坦谈什么是人民性271

顾尔希坦谈人民性的内容和尺度278

六、文学的继承和革新281

经典文献281

恩格斯论永恒的真理281

列宁论绝对真理和相对真理284

列宁论处理文化遗产问题285

毛泽东论绝对真理和相对真理291

毛泽东论继承文化遗产问题292

参考文件295

日丹诺夫论思想的继承、斗争和发展295

日丹诺夫论文学艺术的继承和革新298

加里宁论学习古典文学301

高尔基论青年作者应向古典作家学习302

鲁迅论文学艺术的继承和革新305

“人民日报”社论：“继承鲁迅的爱国主义的精神遗产”310

周扬论接受民族文学艺术遗产313

法捷耶夫谈形式和技术手法的继承和革新316

法捷耶夫谈接受文学遗产必须防止庸俗化317

七、文学的艺术性318

参考文件318

车尔尼雪夫斯基论美和生活318

М·约夫恰克谈别林斯基对美学的贡献321

契同诺娃谈高尔基的美学现325

杜勃雷宁谈文学中美和社会意义的统一332

车尔尼雪夫斯基论作品的艺术性333

维诺格拉多夫谈艺术性334

В·斯卡捷尔希柯夫谈艺术性336

索包列夫谈作品的思想性和艺术性的关系342

高尔基论艺术写作技巧344

鲁迅论艺术技巧347

费定谈作家的技巧348

苏联“戏剧”杂志社论：剧作家的技巧351

八、文艺批评353

经典文献353

斯大林论评价艺术作品应看其总的倾向353

毛泽东论文艺批评的标准354

参考文件356

高尔基论文学批评家和文学批评356

鲁迅论批评家要有立场和原则359

周扬论文艺批评中的不良倾向364

法捷耶夫谈文学批评366

第二编 文学作品的分析学习参考资料371

一、形象和典型371

经典文献371

恩格斯论典型环境和典型性格371

列宁论一般和个别的辩证关系373

列宁论典型375

毛泽东论矛盾的普遍性和特殊性376

毛泽东论典型化及其意义378

参考文件378

普列汉诺夫论形象是艺术最主要的特质378

高尔基论艺术的思维379

高尔基论典型的创造381

鲁迅论典型的创造387

茅盾论典型的创造389

苏联“共产党人”杂志专论：关於文学艺术中的典型问题390

皮萨略夫谈幻想和艺术、科学的关系400

尼古拉耶娃谈逻辑思维和形象思维400

艺术文学和论文的区别举例405

二、主题和思想405

经典文献405

列宁论作家应深入工农生活、帮助新生事物成长410

斯大林论生活和写作413

斯大林论新生事物413

高尔基论题材的变化和处理414

参考文件414

高尔基论文学的主题及其历史变化417

高尔基论文学的基本主题应该是劳动而不是个人419

鲁迅论选择题材421

维诺格拉多夫谈主题422

阿布拉英雄奇谈文学作品的主题和思想424

主题的历史性举例429

(一)宋人评话：“碾玉观音”429

(二)鲁迅：“祝福”439

(三)赵树理：“小二黑结婚”449

马克思论性格描写458

经典文献458

三、人物描写458

恩格斯论个性描写460

参考文件461

高尔基论人物的描写461

鲁迅论人物的描写462

茅盾论作品的人物形象、故事发展、环境描写及相互关系464

茅盾论英雄人物的描写468

周扬论创造新英雄人物问题471

А．托尔斯泰谈人物的描写475

马卡连科谈人物语言和肖像的描写476

К．西蒙诺夫谈英雄人物的描写477

维诺格拉多夫谈文学上的肖象478

邵荃麟谈创造英雄人物问题479

人物描写举例482

(一)概括的抽象说明和概括的具体介绍——罗贯中：“三国演义”——曹操出场482

(二)直接描写和间接描写——汉乐府：“陌上桑”483

(三)从行动上描写人物——(甲)施耐庵：“水浒”——武松逼问何九叔484

(乙)曹雪芹：“红楼梦”——凤姐接见刘姥姥484

(四)从对话上描写人物——(甲)罗贯中：“三国演义”——曹操煮酒论英雄485

(乙)曹雪芹：“红楼梦”——薛姨妈请酒485

(五)从心理活动上描写人物——鲁迅：“高老夫子”——高老夫子教书488

(六)人物的肖像画——冈察洛夫：“奥勃洛摩夫”——奥勃洛摩夫的肖像画490

(七)从环境的描写中显示人物性格——果戈理：“死魂灵”——棱巴开维支的家491

高尔基论情节493

四、情节和结构493

参考文件493

茅盾论“水浒”的结构494

法捷耶夫谈材料的组织495

富曼诺夫谈结构问题497

马卡连科谈结构501

苏联“戏剧”杂志社：戏剧的结构502

Г·格立哥利也夫谈冲突和情节504

屠尔金谈冲突和性格505

维诺格拉多夫谈场面——发端、最高峯、结局507

结构有缺点的作品举例509

(一)牵人就事——谷柳：“虾球传”——虾球历险记510

(二)牵事就人——李汝珍：“镜花缘”——怕老婆的强盗513

(三)结构欠完整和统一——赵树理：“地板”517

五、写景521

参考文件521

高尔基论除风景画之外，还有风俗画521

维诺格拉多夫谈写景521

梅拉赫谈各个阶级作家写景的不同表现524

写景较好的作品举例527

(一)对工业城市的概括描写——高尔基：“母亲”——第一章527

(二)社会生活风俗画——鲁迅：“风波”——江南封建农村的夏日晚餐529

(三)写景增加故事的真实性——施耐庵：“水浒”——景阳冈武松打虎530

(四)写景衬托人物的心情——(甲)施耐庵：“水浒”——林教头风雪山神庙531

(乙)罗贯中：“三国演义”——宴长江曹操赋诗532

(丙)茅盾：“子夜”——公债折本后的冯云卿533

(五)写景表现人物之间的关系——曹雪芹：“红楼梦”——贾宝玉题名大观园534

(六)写景表现人物的身份——吴敬梓：“儒休外史”——盐商万雪斋家536

(七)写景作为故事发展的一个环节——屠格涅夫：“前夜”——叶琳娜避雨遇见英沙罗夫537

(八)写景作为性格描写的一部分——阿扎耶夫：“远离莫斯科的地方”——大风雪中的别里捷和阿列克塞539

(九)浪漫主义作家的写景——雨果：“巴黎圣母院”——巴黎圣母院的建筑541

(十)自然主义作家的写景——左拉：“??的巴黎”——巴黎菜市场542

(十一)批判现实主义作家的写景——狄更斯：“双城记”——贫民窟543

经典文献544

列宁论清洗俄国语言544

六、文学的语言544

斯大林论语言的全民性545

斯大林论语言的特点和规律546

毛泽东论学习语言549

参考文件551

高尔基论文学语言551

鲁迅论文学语言的运用556

“人民日报”社论：“正确地使用祖国的语言，为语言的纯洁和健康而斗争!”(关於发扬我国语言的光辉传统问题)558

“人民日报”社论：“为促进汉字改革、推广普通话、实现汉语规范化而努力”(关於推广普通话和实现汉语规范化问题)559

茅盾论文学语言的运用562

莫泊桑谈文学语言564

法捷耶夫谈语言的修练565

А·托尔斯泰谈作家学习语言568

武尔贡谈不应以日常的谈话代替诗的语言570

艾芜谈民众口头言语的特点571

语言运用得较成功的作品举例574

(一)施耐庵：“水浒”——武松别兄574

(二)吴敬梓：“儒株外史”——沈大脚作媒575

(三)赵树理：“地阪”——王老三谈他的庄稼576

(四)志愿军李大我、伯仁、王越集体创作：“战士之家”(数来宝)576

语言运用得较坏的作品举例577

(一)高尔基论青年作家们在运用语言上的缺点577

(甲)错用的577

(丙)支离破碎和意义含混的578

(乙)粉饰、铺张和粗野的578

(丁)堆砌的580

(戊)用字富丽和比喻不当的580

(二)夏衍谈文艺工作者在运用语言上的缺点580

(三)胡克实谈青年作者运用语言的缺点583

第三编 文学的发展过程和种类学习参考资料585

一、文学的历史性585

经典文献585

马克思论共产主义社会的艺术585

恩格斯论家族形态和艺术中的反映585

恩格斯论奴隶制与古代文化587

恩格斯论古代希腊艺术中社会制度的反映589

恩格斯论文艺复兴时代591

参考文件593

高尔基论西欧封建文学和资本主义文学593

二、文学的风格流派599

经典文献599

马克恩论风格599

参考文件602

В·维诺格拉陀夫谈风格602

苏波列夫谈资产阶级反现实主义的艺术的流派607

勃·特罗菲莫夫谈资产阶级反现实主义的艺术流派的美学现614

高尔基论文学上两个主要的潮流——浪漫主义和现实主义624

参考文件624

(甲)浪漫主义和现实主义624

三、文学的创作方法624

高尔基论浪漫主义625

高尔基论现实主义628

高尔基论批判现实主义629

法捷耶夫谈什么是革命的浪漫主义632

武尔贡谈诗歌中革命的浪漫主义633

冯雪峯谈现实主义和浪漫主义的关系636

(乙)自然主义638

参考文件638

高尔基论自然主义638

苏联大百科全书：关於自然主义639

周扬论自然主义643

(丙)社会主义现实主义646

经典文献646

苏联共产党中央委员会致第二次全苏作家代表大会祝词(关於社会主义现实主义问题)646

参考文件648

苏联作家协会章程：关于社会主义现实主义648

“真理报”社论：“苏联人民的文字”(关於社会主义现实主义的发展问题)649

日丹诺夫论革命的浪漫主义是社会主义现实主义的组成部分650

高尔基论社会主义现实主义651

周扬论社会主义现实主义655

周扬论学习社会主义现实主义问题655

К·西蒙诺夫谈社会主义现实主义方法的本质659

К·西蒙诺夫谈社会主义现实主义风格和创作流派的多样性664

杰明季耶夫谈社会主义现实主义的实质666

彼沙列夫斯基谈文学家要写出真实669

邵荃麟谈社会主义现实主义在现代中国文学上的发展问题674

丁易谈中国现代文学的社会主义现实主义方向的历史发展675

关於作家的世界观和创作方法681

经典文献681

恩格斯论巴尔扎克的世界观和创作681

列宁论托尔斯泰的世界观和创作682

参考文件687

杜勃罗留波夫论艺术家和他的世界现687

周扬论世界观和创作的关系690

法捷耶夫谈作家的世界现和创作692

苏联“哲学问题”杂志社：作家的世界观和创作694

四、文学的种类698

(甲)诗歌698

参考文件698

高尔基论诗的主题698

高尔基论诗的写作701

鲁迅论诗704

马雅可夫斯基谈怎样写诗705

伊萨柯夫斯基谈诗的“秘密”714

伊萨柯夫斯基谈诗的构思、诗的思想性719

伊萨柯夫斯基谈诗和生活734

马尔夏克谈讽刺诗737

何其芳谈现代格律诗问题740

艾青谈诗和感情754

(乙)小说757

参考文件757

高尔基论小说的写作757

鲁迅论短篇小说760

苏联“文学报”社论：“争取短篇创作的高度艺术技巧”(关於短篇小说的艺术法则)761

索斯金谈短篇小说的实质和特点762

索斯金谈短篇小说中的情节问题768

安东诺夫谈小说的观点771

安东诺夫谈小说中作者立场、作者音调777

马克思论悲剧和喜剧782

(丙)戏剧782

经典文献782

恩格斯论悲剧784

参考文件785

高尔基论剧本785

К·西蒙诺夫谈“无冲突论”的流毒795

К·西蒙诺夫谈戏剧中创造党的工作者的错误799

布·查哈瓦谈戏剧艺术的特点801

波·拉夫列尼约夫谈戏剧创作的艺术手法807

苏联大百科全书：舞剧810

鲁迅论杂交816

参考文件816

(丁)散文816

鲁迅论小品文820

瞿秋白论鲁迅的杂文823

萨斯拉夫斯基谈小品文828

陈绪宗：苏联作家谈小品文838

夏衍谈小品文841

冯雪峯谈杂文843

波列伏依谈特写848

波列伏依谈苏联报纸上的特写853

瓦·奥维奇金谈特写857

胡仲持谈报告文学861