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诗歌编1

东山诗经·豳风1

离骚屈原3

上邪乐府诗集·鼓吹曲辞8

苦寒行曹操9

白马篇曹植10

从军行（选二）王昌龄12

积雨辋川庄作王维13

将进酒李白15

丽人行杜甫17

钱塘湖春行白居易19

无题（来是空言去绝踪）李商隐20

江城子（老夫聊发少年狂）苏轼22

鹊桥仙（纤云弄巧）秦观24

醉花阴（薄雾浓云愁永昼）李清照25

书愤（早岁那知世事艰）陆游26

贺新郎（绿树听鹈？）辛弃疾28

寿阳曲（选二）马致远30

登金陵雨花台望大江高启32

夜坐（其一）龚自珍34

沁园春（独立寒秋）毛泽东35

再别康桥徐志摩37

老马臧克家39

别了，哥哥！殷夫40

甘蔗林——青纱帐郭小川43

桂林山水歌贺敬之45

致橡树舒婷48

发自心田的花朵（英）勃朗宁夫人50

生的礼赞（美）朗费罗52

帆（俄）莱蒙托夫55

给燕妮（德）马克思56

不灭的火炬（法）波德莱尔57

一块未收割的田地（俄）涅克拉索夫59

我愿意是急流（匈牙利）裴多菲61

园丁集（之六、之四十一）（印度）泰戈尔63

文章合为时而著，歌诗合为事而作——诗歌与社会67

念天地之悠悠，独怆然而涕下——诗歌中的诗人形象71

神于诗者，妙合无垠——诗歌的意境78

春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干——诗歌中的情操美84

登山则情满于山——诗歌中的自然美90

含不尽之意见于言外——诗歌的含蓄美100

大珠小珠落玉盘——诗歌的音乐美103

中国诗歌的赋、比、兴——诗歌的表现手法109

语不惊人死不休——诗歌的炼字、炼句114

千树万树梨花开——万象纷呈的诗歌风格120

散文编127

鱼我所欲也章（《孟子·告子上》）孟柯127

郑子产相国（《左传·襄公三十一年》）129

思旧赋并序向秀131

王子坊杨炫之135

段太尉逸事状柳宗元140

祭十二郎文韩愈146

答谢民师书苏轼151

满井游记袁宏道155

通蔽方苞158

忽然想到鲁迅160

中国人失掉自信力了吗？鲁迅165

艰难的国运与雄健的国民李大钊168

银杏郭沫若170

桨声灯影里的秦淮河朱自清173

往事（之九、之十四）冰心182

鬣狗的风格秦牧186

月迹贾平凹190

不该遗忘的废墟王英琦193

论幸运（英）培根199

贝多芬百年祭（英）萧伯纳201

假如给我三天视力（美）海伦·凯勒207

笑与泪（黎巴嫩）纪伯伦217

听泉（日本）东山魁夷219

致女儿的信（南非）曼德拉222

一线到底，万变归宗——散文的神224

信手拈来，不拘成法——散文的形228

片言居要，立论警策——散文的哲理231

无韵之诗，无形之画——散文的诗意237

出奇制胜，变化万端——散文的结构242

嬉笑怒骂，各具风姿——散文的风格248

小说编253

聂小倩蒲松龄253

惑奸谗抄检大观园曹雪芹260

春风沉醉的晚上郁达夫268

陈奂生上城高晓声282

卖蟹王润滋293

最后一片叶子（美）欧·亨利303

丹柯的心（苏联）高尔基310

一个四月的晚上（罗马尼亚）萨多维亚努316

墙上的斑点（英）沃尔夫322

从晴雯“掀箱”和探春拒搜谈起——小说中的人物性格描写332

“我们作贼的人，嘴里都有三言两语的”——小说的对话艺术337

“面对人的灵魂”——小说中的心理描写344

“你是为那灯盏里点的是两茎灯草”——小说中的细节描写351

“水蛇腰，削肩膀，眉眼有些像你林妹妹的”——小说中的肖像描写357

复活节之夜的悲剧——小说中的环境描写363

“说嘴打嘴，现世现报”——小说情节的波澜369

从十字坡张青夫妇开店说起——小说中的线索设置374

这里的黎明静悄悄……——小说的诗化与象征378

“空荡荡的房间……眼泪是咸的”——意识流小说的特点384

戏剧编391

单刀会（第四折）关汉卿391

桃花扇（第七出却奁）孔尚任396

茶馆（第三幕）老舍402

一江春水向东流（第五章）蔡楚生、郑君里411

罗密欧与朱丽叶（第五幕第三场）（英）莎士比亚420

钦差大臣（第五幕第八场、尾声）（俄）果戈理431

冲突是一切戏剧的主要力量440

戏剧语言的动作性与性格化445

悬念才能引起兴趣452

用画面组成的句子——蒙太奇456

后记461