《构图与绘画分析》

第一章绪论7

第二章构图概说9

第三章构图的基本形10

第一节：绪论10

第二节：三角形构图10

第三节：三角形构图与等分割的复合11

第四节：十字形构图15

第五节：三角形的复合18

第六节：等分割19

第七节：对角线的构图22

第八节：三角构图的应用25

第九节：菱形的构图27

第十节：圆形的构图29

第十一节：图案化的构图32

第四章构成要素的分析34

第一节：底稿与构想34

第二节：曲线与直线的构成44

第三节：比例47

第四节：画面的重心50

第五节：画面上的韵律52

第六节：画面上的疏密57

第七节：不合理的合理61

第八节：为构成而构成的作品65

第九节：明暗与光线69

第十节：色彩的变化77

第十一节：透视及其应用79

第十二节：并列与重叠84

第十三节：宁静与激动88

第十四节：画面上的均衡91

第十五节：画面上的空间95

第十六节：写实与变形96

第十七节：象征与寓意97

第五章黄金分割104

第一节：绪论104

第二节：黄金分割的应用107

第三节：修拉的“格兰特却尔特的星期日”及现代的黄金分割111

第六章人物画的研究116

第一节：绪论116

第二节：肖像120

第三节：自画像122

第四节：画家们的肖像123

第五节：群像125

第六节：风俗画与生活130

第七节：在风景里的人物136

第八节：战争画143

第七章风景画与静物画147

第一节：风景画156

第二节：静物画165

第三节：结论165

第八章希腊罗马与基基督教的影响166

第一节：希腊罗马的影向166

第二节：波蒂却利的“春”和“维纳斯的诞生”168

第三节：基督教的影向171

第九章幻想绘画的渊源183

第一节：绪论183

第二节：北欧的幻想画家187

第三节：南欧的幻想画家189

第四节：西班牙的幻想画家190

第五节：法国的莫罗与布勒坦191

第六节：近代北欧与英国的幻想画家192

第七节：幻想画家鲁顿192

第八节：超现实派的画家198

第九节：结论199

第十章图像学211

第一节：图像学上类似作品的比较211

第二节：马奈的奥兰比亚”与安格尔的“奥大里斯克”220

第十一章名画的传说232

第十二章关于我的画238

后记244

附录 画家中西译名对照表245

参考书目录249