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目录1

第一章 绘画构图概说1

第一节 构图的概念与构图的任务1

第二节 构图与构思的关系2

第三节 构图形式对表现内容的作用9

一 构图性质与内容9

二 构图格局与内容11

三 构图的形式结构对表现内容的作用14

第四节 完美的绘画构图是苦心经营的业绩16

第二章 绘画构图的要素27

第一节 画幅形态27

一 画幅27

二 画框形状29

三 材料质地及表面形态31

第二节 形相33

一 点及其形态的视觉心理34

二 线及其形态的视觉心理38

三 形及其视觉心理44

第三节 色彩48

一 色彩的三属性49

二 色的刺激强度50

三 色彩的特性50

四 色彩的感情与象征52

第三章 绘画构成原理55

第一节 绘画构图与感觉、视知觉56

一 感觉、视觉56

二 绘画构图与视觉经验58

三 知觉、视知觉63

一 绘画为观众规定了知觉对象64

第二节 图形与画面的形成64

二 图形与画面的组成67

三 画面是个整体的知觉对象76

四 小画面表现千变万化的大世界84

五 对绘画知觉的理解性85

第三节 空间知觉与绘画空间构成89

一 三维空间的知觉因素与构成89

二 方位的构成100

第四节 时间知觉与表现时间106

一 表现自然规律的特定时间106

二 表现历史性的特定时间109

三 表现延续性时间110

第五节 绘画构图的联觉与联想111

第四章 构图的形式心理119

一 方位的形式作用120

第一节 空间的形式心理120

二 空间力感126

三 面积的形式作用129

四 视域定问、视高与视平线的作用137

第二节 构图结构的形式线与基本形的作用143

一 水平线的作用143

二 垂直线的作用146

三 斜线与倾斜的作用149

四 几何曲线的作用155

五 自由曲线的作用158

六 三角形的作用164

七 圆形的作用170

八 形的四分五裂174

第三节 基本线形的综合构成175

第四节 线条引导视线的作用185

一 引导视线的方向与方式及其形式作用185

二 引导视线的观察顺序186

三 向构图中心的诱导188

四 放射性的引导190

五 物象间的联系作用191

第五节 怪异组合与形的变异193

一 怪异的组合193

二 形象的变异195

第五章 构图形式美的法则201

第一节 疏密变化 多样统一201

一 多样变化和谐统一202

二 疏密变化的生动性与平均排列的秩序性209

三 构图整体的完整美212

第二节 均衡法则的肯定与否定215

一 均衡法则肯定说215

二 对均衡法则的否定说234

第三节 整体联系 互相呼应238

一 内形式的呼应联系239

二 外形式的呼应联系245

第四节 对比调和相互映辉253

一 线及形的对比254

二 黑白对比258

三 虚实显晦对比266

四 繁简对比271

第五节 构图的节奏韵律感273

一 节奏的构成274

二 节奏的作用276

三 机械的节奏与节奏的变化280

四 韵律之美285

第一节 定宾主之位确立构图中心288

一 画分宾主 图有中心288

第六章 构图技法288

二 主要形象突出的原因和方法290

第二节 比例的妙用304

一 表现对象与画面空间的比例304

二 表现对象自身的比例关系的妙用309

三 物象间比例关系的运用311

第三节 画面分割 取势定位313

一 空间定位分割314

二 基本形分割319

三 骨线分割321

四 级差分割326

五 复合分割327

第四节 黑白灰色块与色彩布局329

一 黑白灰布局329

二 构图的配色335

第五节 表现动感与静感339

第六节 藏露隐显 虚实相生344

一 意在画内 形于画外346

二 掩映藏露 以一概万347

三 以实代虚 虚实相生349

第七节 强化构图的形式美点349

一 强化表现对象的视觉美点350

二 强化对物象外形及结构的感受特点354

三 形式趣味美的强调358

四 构图形式个性的强调362

五 形式因素的单项强调364

六 构图形式语言的极端365

第八节 诸形式因素的综合运用368

一 绘画作品构图的直接分析369

二 从画家创作草图的变动过程领会构图技巧373

三 同一命题的名画比较377