《绘画构图学》
作者 | 常锐伦著 编者 |
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出版 | 乌鲁木齐:新疆人民出版社 |
参考页数 | 383 |
出版时间 | 1986(求助前请核对) 目录预览 |
ISBN号 | 8098·217 — 求助条款 |
PDF编号 | 83594268(仅供预览,未存储实际文件) |
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目录1
第一章 绘画构图概说1
第一节 构图的概念与构图的任务1
第二节 构图与构思的关系2
第三节 构图形式对表现内容的作用9
一 构图性质与内容9
二 构图格局与内容11
三 构图的形式结构对表现内容的作用14
第四节 完美的绘画构图是苦心经营的业绩16
第二章 绘画构图的要素27
第一节 画幅形态27
一 画幅27
二 画框形状29
三 材料质地及表面形态31
第二节 形相33
一 点及其形态的视觉心理34
二 线及其形态的视觉心理38
三 形及其视觉心理44
第三节 色彩48
一 色彩的三属性49
二 色的刺激强度50
三 色彩的特性50
四 色彩的感情与象征52
第三章 绘画构成原理55
第一节 绘画构图与感觉、视知觉56
一 感觉、视觉56
二 绘画构图与视觉经验58
三 知觉、视知觉63
一 绘画为观众规定了知觉对象64
第二节 图形与画面的形成64
二 图形与画面的组成67
三 画面是个整体的知觉对象76
四 小画面表现千变万化的大世界84
五 对绘画知觉的理解性85
第三节 空间知觉与绘画空间构成89
一 三维空间的知觉因素与构成89
二 方位的构成100
第四节 时间知觉与表现时间106
一 表现自然规律的特定时间106
二 表现历史性的特定时间109
三 表现延续性时间110
第五节 绘画构图的联觉与联想111
第四章 构图的形式心理119
一 方位的形式作用120
第一节 空间的形式心理120
二 空间力感126
三 面积的形式作用129
四 视域定问、视高与视平线的作用137
第二节 构图结构的形式线与基本形的作用143
一 水平线的作用143
二 垂直线的作用146
三 斜线与倾斜的作用149
四 几何曲线的作用155
五 自由曲线的作用158
六 三角形的作用164
七 圆形的作用170
八 形的四分五裂174
第三节 基本线形的综合构成175
第四节 线条引导视线的作用185
一 引导视线的方向与方式及其形式作用185
二 引导视线的观察顺序186
三 向构图中心的诱导188
四 放射性的引导190
五 物象间的联系作用191
第五节 怪异组合与形的变异193
一 怪异的组合193
二 形象的变异195
第五章 构图形式美的法则201
第一节 疏密变化 多样统一201
一 多样变化和谐统一202
二 疏密变化的生动性与平均排列的秩序性209
三 构图整体的完整美212
第二节 均衡法则的肯定与否定215
一 均衡法则肯定说215
二 对均衡法则的否定说234
第三节 整体联系 互相呼应238
一 内形式的呼应联系239
二 外形式的呼应联系245
第四节 对比调和相互映辉253
一 线及形的对比254
二 黑白对比258
三 虚实显晦对比266
四 繁简对比271
第五节 构图的节奏韵律感273
一 节奏的构成274
二 节奏的作用276
三 机械的节奏与节奏的变化280
四 韵律之美285
第一节 定宾主之位确立构图中心288
一 画分宾主 图有中心288
第六章 构图技法288
二 主要形象突出的原因和方法290
第二节 比例的妙用304
一 表现对象与画面空间的比例304
二 表现对象自身的比例关系的妙用309
三 物象间比例关系的运用311
第三节 画面分割 取势定位313
一 空间定位分割314
二 基本形分割319
三 骨线分割321
四 级差分割326
五 复合分割327
第四节 黑白灰色块与色彩布局329
一 黑白灰布局329
二 构图的配色335
第五节 表现动感与静感339
第六节 藏露隐显 虚实相生344
一 意在画内 形于画外346
二 掩映藏露 以一概万347
三 以实代虚 虚实相生349
第七节 强化构图的形式美点349
一 强化表现对象的视觉美点350
二 强化对物象外形及结构的感受特点354
三 形式趣味美的强调358
四 构图形式个性的强调362
五 形式因素的单项强调364
六 构图形式语言的极端365
第八节 诸形式因素的综合运用368
一 绘画作品构图的直接分析369
二 从画家创作草图的变动过程领会构图技巧373
三 同一命题的名画比较377
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- 1999 郑州:河南美术出版社
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- 1999 郑州:河南美术出版社
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- 1999 北京:中国建筑工业出版社
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- 1991 北京:人民出版社
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- 1990 广州:广东高等教育出版社
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- 西洋绘画百图
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