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目录1

绪论1

一、美学的对象和任务1

1、美学研究什么1

2、谁又因为什么需要美学4

3、美学能赋予艺术以规范吗9

二、美学知识的体系性11

1、科学就是体系11

2、体系的统一（一元论）14

3、科学方法17

第一章美学——审美活动的理论20

一、审美活动20

1、审美活动的多种形式20

2、审美活动与艺术活动的关系25

3、迪扎因30

二、美学研究的范围37

1、实用美学37

2、技术美学40

一、审美及其本质和基本形式47

1、审美的理论模式47

第二章美学——关于全人类价值的价值哲学47

2、审美和功利49

3、作为一种价值的审美52

4、审美的体系构成意义57

二、美58

1、美学史上的美58

2、从理论上阐述美的模式72

3、美——全人类的肯定价值77

三、崇高81

1、美学思想史上的崇高81

2、崇高的本质86

3、艺术中的崇高88

四、悲剧94

1、悲剧——难以弥补的损失和永生的确立94

2、关于悲剧的一般哲学观点99

3、艺术中的悲剧101

4、悲剧的本质115

五、喜剧（滑稽）117

1、滑稽——社会一文化的现实117

2、滑稽的表现和接受120

3、作为矛盾的喜剧126

4、笑中的破坏和创造133

5、滑稽的类型及其细微差别138

6、生活喜剧分析的历史主义142

六、审美特性的多样性148

1、丑148

2、卑劣150

3、恐惧152

4、完整性和分裂性154

5、审美概念及其与范畴的关系159

6、在生活和艺术中审美特性的复合性和辩证关系162

一、作为社会现象的艺术169

1、艺术——个人活动的模式和世界的反映169

第三章美学——艺术社会学169

2、艺术——社会实践的集中表现174

“关系经验”的总结174

3、艺术——社会意识形态180

4、艺术中的个人、阶级、民族、国际和全人类184

5、艺术的人民性191

二、艺术的多功能性195

1、社会改造功能195

2、认识—启发功能199

3、艺术—观念功能203

4、预言功能207

5、信息功能和交际功能212

6、教育功能214

7、感化功能217

8、审美功能222

9、愉悦功能225

10、对象的统一和艺术的目的226

第四章美学——艺术认识论230

一、艺术形象——艺术思维的形式230

1、比喻、离奇、联想230

2、自身运动235

3、多义性和含蓄性236

4、个性化的概括——典型化239

5、富有情感的思维，富有理性的情感242

6、现实世界和艺术家的个性——形象的建筑材料244

7、独创性248

二、艺术方法——形象思维的方法250

1、科学、艺术和事实250

2、艺术方法的本质252

3、二十世纪的艺术思维——现实主义与现代主义的对抗257

第五章美学——艺术本体论270

一、作为艺术存在形式的艺术作品270

1、艺术作品及其构成270

2、作品中的现实性和永恒性275

3、真实与逼真277

二、艺术风格282

1、作为艺术本体论范畴的风格282

2、风格的功能多样性284

3、风格的结构287

4、风格在作品中的表现292

第六章美学——艺术心理学与艺术欣赏理论300

一、艺术创作心理学300

1、从事艺术创作的素质300

2、艺术创作的心理机制303

二、艺术欣赏心理学310

1、艺术欣赏的心理机制接受定向310

2、艺术欣赏的研究问题316

三、作为欣赏对象的艺术318

1、艺术篇章与艺术接受318

2、艺术欣赏的规律323

第七章美学——艺术理论史327

一、艺术过程的运动规律327

1、艺术的相互影响327

2、不可重复因素的可重复性332

3、艺术进步335

4、艺术价值的永恒性337

二、艺术过程历史阶段性与结构的规律339

1、作为艺术观念类型的派别339

2、艺术时代与过去艺术中的派别343

3、批判现实主义352

4、社会主义现实主义362

三、现代派（批判分析）374

1、表现派：充满敌意的世界和孤独惊惶的人374

2、超现实主义：奇异陌生的世界与惊惶不安的人380

3、存在主义：荒谬的世界与孤独的人384

4、抽象派：个性对平庸无奇的虚幻现实的厌避390

5、通俗艺术：获取者——394

“群众消费”社会中没有灵魂的人394

第八章美学——艺术形态学402

一、艺术的门类402

1、艺术门类多样性的由来402

2、实用艺术405

3、杂技406

4、建筑410

5、装饰艺术415

6、绘画与格拉费卡417

7、雕塑422

8、文学426

9、戏剧429

10、音乐436

11、舞蹈439

12、摄影442

13、电影444

14、电视449

二、艺术门类的历史变化454

1、社会需要与艺术门类的发展454

2、艺术分离的历史趋势458

3．艺术相互作用和综合的历史趋势460

4、文学——艺术文化的语言基础，艺术的主导门类463

5、普及性艺术及其历史可变性466

6、代表性艺术及其历史演变468

7、技术的发展和各门艺术相互作用的前景470

第九章美学——艺术交际理论、艺术符号学475

与艺术文化学475

一、作为艺术交际的艺术475

1、艺术交际的结构与类型475

2、艺术篇章——艺术交际的中心环节480

1、符号及其在艺术文化中的作用483

活动符号学483

二、作为语言的艺术审美活动与艺术483

2、艺术语言作品——艺术文化的元符号489

三、作为文化现象的艺术492

1、艺术文化的多语言现象492

2、艺术文化的功能机制496

第十章美学——艺术批评的理论和方法论501

一、美学——批评理论501

1、艺术——批评——社会501

2、批评——文学？批评——科学？506

3、作为运动着的美学的演说术经验和艺术批评509

4、批评与释义学514

二、美学——批评的方法论520

1、批评的方法及其结构520

2、对作品的概评523

3、作品外部联系（审美关系）的涵义和价值的判定525

4、作品内部联系（结构）的涵义和价值的判定531

5、作品的涵义与价值540

结论543

一、美学——审美活动和艺术活动的哲学543

二、美学——对艺术施加社会影响的理论549

三、美学——审美教育的理论560