《图案设计原理》求取 ⇩

一、总论2

1—1 从百工到工艺美术的深刻变化2

1—2 Design观念更新的两难困境7

1—3 包豪斯已面临挑战15

1—4 关于“图案设计学”23

二、起源28

2—1 最早的设计28

最初的形态和“原始功能主义”29

形式创造的进步31

装饰的起源32

2—2 起源新说37

关于工具的思考38

关于装饰的思考43

装饰与图腾48

原始图案的美51

2—3 “生存说”综述56

“生存说”的要点56

“生存说”与其他艺术起源学说58

三、本质61

3—1 设计与艺术61

艺术61

设计——为人造物的艺术65

人造物的有用性与功能美68

3—2 设计之美的特殊性68

人造物的形式与形式美74

3—3 创新——永恒的常青课题83

创造新的需求83

创造的方向85

3—4 装饰的兴与衰89

装饰的性质89

对装饰的否定103

对装饰的否定之否定106

四、形态109

4—1 造形的语汇109

外部形态110

内部形态118

物质形态126

4—2 形态的特例134

具象形态和抽象形态134

具象形态的特例——意象形态142

4—3 形态的关系质146

关于双重属性146

关系质的性质149

五、构成155

5—1构成概说155

构成主义及其对设计的影响155

设计的构成和“感知场”156

基础图案中的构成156

5—2 构成的时空要素157

建造新空间158

时间的延续效果166

5—3 构成的规律170

和谐是构成的最高形式171

均衡和对称177

比例和尺度185

节奏和韵律201

六、思维（一）209

6—1 视知觉是一种直觉思维209

人眼与视觉210

视知觉就是视觉思维216

6—2 视知觉的整体性和组织能力220

视知觉的整体性220

视知觉的组织能力221

6—3 视觉动态（不动之动）225

向上运动的张力228

曲线对圆的分离运动228

偏离空间定向231

静态形状的变形233

频闪效应233

地图互换的不定向运动235

两可图形239

6—4 悖论图形239

不可能图形240

6—5 深度知觉和视错觉241

立体知觉241

平面上的立体效果242

错视248

七、思维（二）259

7—1 设计思想的三种模式259

模仿型260

继承型262

反叛型265

7—2 设计的一般方法267

直觉经验设计与科学设计相结合的方法268

定性设计和定量设计相结合的方法269

开发性设计和适应性设计相结合的方法270

7—3 创造性思维270

创造性思维的品质和“创新”的含意271

想象——创造活动的先导276

辐散思维——开拓创造力的温床281

辐合思维——选择的收敛性285

再版补白：新的认识305

再版后记305