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序言［沈达人］1

绪论 在比较中把握戏曲的特点1

第一章 歌舞的戏剧化和戏剧的歌舞化--戏曲与古代歌舞和现代舞蹈、舞剧的比较13

第二章 文学中的戏曲和戏曲中的文学--戏曲与文学的比较34

第三章 “说法中现身”与“现身说法”--戏曲与说唱艺术的比较51

第四章 取流行性艺术、亚艺术之长补戏曲之短--戏曲与流行性艺术的关系72

第五章 “炊而为饭”与“酿而为酒”--戏曲与话剧的区别及相互借鉴89

第六章 依据传统的创作和不可重复的作曲--戏曲和新歌剧为什么不能互相取代111

第七章 银幕上的再现和舞台上的表现--戏曲与电影的比较130

第八章 变竞争的冤家为联姻的亲家--戏曲与电视的区别和与影视的“联姻”167

结论 戏曲思维是一种特殊的艺术思维189

附录一：戏曲理论在近现代的曲折进程221

附录二：张庚剧诗说与中国戏曲体系242

附录三：梵剧考察存疑258

后记271