《表1 0 门德尔松《无词歌》第24首(Op.53 No.6)曲式结构》

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《变体曲式的“再变”及结构范畴的结合》

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门德尔松《无词歌》第24首和第43首均为这种组合关系，第24首的形成过程在上文已经论述。仅从曲式部分数量来看，该曲式结构可以划分为七个部分，最后一个插部出现了新的主题材料，这就已经标志着再现结构组合原则的弱化和循环组合原则的增强，但出现的新主题材料却回到了主部的调性，且第一和二插部使用了相同的主题材料，这又使循环组合原则弱化。从微观上看，这种弱化的程度与增强的程度是不均衡的，前者属于显性的增强，后者属于隐性的弱化；因此，在这个边缘曲式结构中，回旋曲式结构较为显性，可以称之为前景曲式，而二重再现双三部曲式结构较为隐性，亦称之为背景曲式（表10）。