《表1 河北民歌、天津时调《摔西瓜》腔词结构比较》

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《由民歌到曲艺——天津时调【靠山调】的来源及其演变》

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曲艺文词以叙事与代言相结合为特点，演员表演时一人多角，跳出跳进，为刻画生动鲜活的人物形象创造了条件。《摔西瓜》由民歌发展为曲艺，文词上最大的变化便是增加代言。如第一番最后一句（见表1），民歌是“思想着没啥拿”，曲艺中则变为“急的我上牙错下牙”。为了增加叙事性，【靠山调】还插入“数唱”（或称“数子”“数唱”），伴随板式变化由慢而快，这种手法早在赵小福演唱《喜荣归》中已经使用。王毓宝演唱的《摔西瓜》共三番：第一、二番慢板（一板三眼），富于歌唱性，字少腔长，讲述姐儿为了见情郎，思前想后筹备礼物的矛盾心理；第三番为了刻画佳人路上遇雨丢虾摔瓜的窘态，插入“数板”，转入快板（一板一眼），一字一音，半说半唱，节奏控制精当自如，表演者兼或代言与叙事，灵活地进行角色转换，将一个个令人捧腹的画面逐个地展现在听众面前，引人入胜。与其他各句唱腔高起跌落不同，“数板”音乐在中音区回旋，各腔节落于商音，最后以统一的过门过渡到下乐句。由于加入“数板”，文学内容得以丰富，音乐结构获得张力，音乐形象更加生动多变。结束句更是打破常规，翻高八度以角音结束，唱腔与伴奏珠联璧合，余音缭绕，韵味悠然。