《表3《卡娃事件》曲式结构》

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《音乐剧《屋顶上的提琴手》中泰维“传统”观念的渐变》

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表3的曲式结构为并置型两段式，且对比明显，A段是新主题“卡娃”主题，B段是“传统”主题的再次出现，两个主题中间是卡娃对父亲最后的请求，然而父亲从回忆中清醒，给出了不一样的答案。“卡娃”主题旋律的出现与爸爸面对姐姐们的反应形成对比，泰维缅怀的同时面临着艰难的选择，此处紧张的气氛推动着剧情发展，让观众产生期待感。由于卡娃的婚姻对象涉及种族和宗教问题，泰维并没有同意，这让泰维传统观念变化的戏剧性达到高潮。有资料提到，“当排练音乐剧时，舞蹈演员是否应该为犹太人都有很多争议”[13]。然而，“肖利姆·阿莱赫姆在创作剧情发展的同时，从大的层面上更鼓励了犹太人和非犹太人之间的友好关系”[4]5 14。泰维的三首歌曲都是由“宣叙式、咏叹式及念白式的音乐乐段材料合成，这一乐曲可称为“联曲模式的歌曲”[14]，这样类型的歌曲足以让泰维在剧中最大程度释放情感能量，推动了戏剧情节的发展。