《表1.莆田木雕展览景观的三个代表性面向（笔者制），说明：部分艺人兼擅多种雕刻技艺，仅在表中一栏列出，如李凤强创作有精微透雕作品，也雕刻有大量根雕作品》

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《展览时代民间工艺美术转型——以莆田木雕为例》

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在民间工艺美术领域，目前还没有学者关注展览时代的影响。然而，该领域同样也面临着展览时代工艺美术的创作问题。民俗时代的民间木雕创作通常是委托制作，用于民俗活动、宗教仪式、民居民宅的建筑构件等方面。作品的主要价值在于它们的仪式价值或功能用途。20世纪中国社会转型发展过程中，科学理性、高效的现代生产生活成为主流，传统民俗逐渐衰落。民俗活动、宗教仪式、建筑构件等事项对传统民间木雕的需求式微。与之相对的是，20世纪出现的新兴现象——现代展览活动的兴起。博物馆展厅、工业美术企业的作品展厅、商业门店的商品展厅等逐渐成为工艺美术生产与消费之间的桥梁。各个官方机构、协会举办的展览会成为民间木雕艺人竞逐的主“战场”，例如中国轻工业联合会举办的综合工艺展，中国工艺美术协会、中国工艺美术学会、中国收藏家协会、中国民族民间工艺美术家协会、世界手工艺理事会、中国美术家协会等举办的工艺美术类综合展。一部分传统民间木雕从民俗、宗教、建筑中脱离出来，直接与展览的形态连接。展览的机制对民间工艺美术的生态产生深刻的影响。并且展览时代对民间美术的影响，随着我国博物馆、博览会、产业园区以及相关服务业的蓬勃发展而呈现出日趋明显的态势。对比经济发达地区与发展中地区展演活动的密度差异，可以预测，随着我国经济平稳增长，未来我国展览活动将更趋密集和频繁，展览也将越来越显现出它对民间工艺美术产业转型的作用。以下以莆田木雕为例具体分析展览对于莆田木雕艺人、木雕创作、产业发展等方面的影响。