《表1 贝多芬钢琴奏鸣曲中的谐谑曲乐章》

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《谐谑曲在钢琴音乐中的形成与发展——贝多芬与肖邦谐谑曲之比较研究》

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贝多芬的伟大之处在于，他的每一部作品都会在某个角度上对固有创作模式展开突破创新，而这些革新之处往往给予后世作曲家以启迪，影响深远。交响乐如此，钢琴奏鸣曲亦如此。从以上七个谐谑曲乐章来看，Op.2 no.2、3与Op.14 no.2三首属于初探阶段，通篇以快速跃动的短小动机作为主要音乐材料，仍保留了乐章鲜明的谐谑性格，同时通过紧密的织体形态加剧了音乐的激动氛围；Op.26则从气质上发生转变，在谐谑曲乐章中显露出严肃性；Op.28在音乐素材的发展方式上，运用了贝多芬最为擅长的动机式展开手法；Op.31 no.3从曲式结构上摒弃传统谐谑曲的复三部曲式，而采用了大型的奏鸣曲式；Op.106以幻想性的音乐风格突破传统结构的局限，也使这一乐章的思想内涵得以升华。