《表2.“二元对立”的调性布局》

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《“女性救赎”形象的塑造——以十九世纪六部经典歌剧为例》

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以《魔弹射手》为例，善良与邪恶、黑暗与光明的二元对立是歌剧表现的主要内容，这一点在调性布局上体现出来。韦伯主要采用的调式为c小调、E大调、bE大调、D大调、C大调，每一种调式都具有指向性，与人物形象有密切的关联。E大调与bE大调是与善良、拯救的力量联系在一起，是隐士和阿加特的象征；D大调表示世俗世界，代表着群众与猎人的胜利与欢呼。而邪恶的、非自然的力量是与c小调紧紧联系在一起，是卡斯帕尔、萨米尔以及堕落的马克斯的象征。有意思的是，第一幕中韦伯运用了三度音程转调手法，先是b小调，转为d小调，最后终结在D大调上，暗示着终场胜利的结局。更为精致的是，一首咏叹调中也运用了三度音程的转调，在马克思的咏叹调中c小调转到bE大调，意味着男主人公内心蕴含着“善与恶”“原罪”与“救赎”的二元对立冲突。在第三幕中，C大调和D大调重新占据了统治地位，第三幕第6场由bA大调经过g小调转到bE大调，象征着隐士的到来，“救赎”最终得以实现。