《表1 哪吒作为讲述主体的国产动画(1)》

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《从哪吒的形象演化看国产动画中儿童角色的身份构建》

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延续神话故事的文本框架，以哪吒为原型的对象主体，被塑造于多部影视动画剧作中（见表1）。1979年的《哪吒闹海》（见图1）延续原著中恪守伦理孝道的儒家价值观，并融合大转型初期的时代背景下思想解放浪潮的文化反思，将哪吒塑造为“革命者”的形象。片中哪吒以儿童外形示之，却明显弱化了属于儿童的天真与个性；其精神内核被塑造为极度理想化和脸谱化的英雄化身，作为“儿童”的哪吒和作为“革命者”的哪吒被强行割裂开来。在《哪吒闹海》中所呈现的一切，看似哪吒得到了精神上的解放，以独立的意志、无畏的勇气挑战强权（神权），更以个人成全集体，但实质上却是将封建神话中的神权弱化转化成为现代社会中的阶段权力。家庭伦理关系上，母亲的角色缺失，父子关系呈现为父权的绝对统治。这也从侧面反映出在当时的社会环境下，儿童在父权统治的社会中，主体身份基本丧失，儿童只是被符号化的“国家未来的继承者/接班人”，是成人社会政治寓意下的附属品，并没有独立的主体价值和选择权力。