《表2 旅游演艺体验调查表》

  提示：宽带有限、当前游客访问压缩模式

本系列图表出处文件名：随高清版一同展现

《园曲同构视角下网师园旅游演艺体验与空间关系研究》

1. 获取 高清版本忘记账户？点击这里登录

1. 下载图表忘记账户？点击这里登录

在考虑人口统计学因子多样性分布的基础上，于2018年9月22日和9月25日的晚间在网师园中选择了92名游客为调研对象。应用PAD情绪模型，采集游客观看演艺节目时的愉悦度、唤醒度和优势度体验数据（表2）。无论是戏曲、舞台剧乃至音乐编排都是通过线索串联的，由此引起的情绪体验也有相应的组织模式[36]。首先，以节目编排顺序为依据，分析游客情绪指标的变化。演艺节目总体具有正向愉悦度，并且愉悦感变化起伏不大；与此不同的是游客的唤醒度与优势度体验呈现出“高-低-高-低”的节律特征，在《牡丹亭》经典选段“游园”和“惊梦”中达到顶峰，这样的节目编排采用的是作曲中常见的“紧绷-放松”模式，高低潮的营造便于持续吸引观众的注意力[37]，同时符合神经生理学的“酬赏预测”理论，便于让演出高潮到来时产生更强烈的情绪体验[38]。其次，应用SPSS 19.0软件，采用独立样本T检验比较戏曲演艺与器乐演艺体验的差异性。设定显著性水平α=0.05，在差异不显著的原假设下，愉悦度、优势度变量的sig．值均大于0.05，因此，认为样本并无显著差异。唤醒度变量sig．值为0.04，小于0.05，结合均值比较发现戏曲演艺的平均唤醒度为6.48，显著高于器乐演艺的对应值3.27。这可能与园林中的器乐演艺节奏舒缓有关，例如《良宵引》《高山流水》等曲目意境深远，箫、古琴等器乐曲调悠扬，确有使人心平静的力量，而《牡丹亭》《访鼠测字》等戏曲节目因为故事情节生动，表演形式丰富，更容易激发观众情绪。