《柳永和他的词》

上篇柳永研究1

第一章 柳永的文学与人生之旅3

第一节 武夷山麓辇毂之下——早期生活与创作3

第二节 曳裾王门燕饮平康——中期生活与创作10

第三节 迁擢无路漂泊穷年——晚期生活与创作13

第二章 柳永的创作道路及其成因19

第一节 与歌妓乐工合作的创作道路19

第二节 与歌妓乐工合作的时代条件22

第三节 与歌妓乐工合作的个人原因27

第四节 与歌妓乐工合作的文学意义32

第三章 柳永的人格结构34

第一节 汲汲于进用的士子与兼济天下的名宦35

第二节 厌薄功名的叛逆与耽于市俗之乐的浪人39

第三节 他主他律人格与自主自律人格的中介45

第四章 柳永歌妓词的道德评价48

第一节 柳永冶游生活的道德评价49

第二节 柳永歌妓词的道德评价56

第五章 柳永羁旅行役词的意象分析64

第一节 柳永羁旅行役词的意象类型64

第二节 悲秋媒介——柳永羁旅行役词的时间意象67

第三节 怀人主题——柳永羁旅行役词的空间意象69

第四节 具象与强化——柳永羁旅行役词的其它意象75

第一节 直陈其事——市民文学的表情方式79

第六章 柳永词的市民文学特征79

第二节 一线贯穿——市民文学的结构艺术85

第三节 市井新声——市民文学的音乐源泉90

第四节 口语和代言——市民文学的语言风神99

第七章 柳永以赋为词论106

第一节 从柳词的称引系列看其与赋体文学的渊源关系106

第二节 横向铺叙、纵向铺叙、逆向铺叙与交叉铺叙110

第三节 装饰音的复归与警策句的安排116

第八章 柳永词的主体风格与雅俗之辩121

第一节 历代学者关于柳词风格特点的界说121

第二节 柳词主体风格的三个主要表征124

第三节 柳词主体风格的美学评价133

第九章 柳永的艺术师承141

第一节 柳永和宋玉142

第二节 柳永和白体诗人王禹偁145

第三节 柳永和《花间集》150

第四节 柳永和《云谣集》153

第十章 柳永的艺术影响159

第一节 柳永对市民和市民文学的影响159

第二节 柳永对作家和作家文学的影响162

第三节 柳永对苏轼的影响164

第十一章 在历史的转折点上——柳永在文学史上的地位174

第一节 柳永在北宋词的由恪守南唐规矩到自具面目的历史转变中的地位174

第二节 柳永在中国文学的由贵族化而平民化的历史进程中的地位182

下篇柳词鉴赏189

任性率真一空依傍——说《鹤冲天》其一191

铺张排比写照传神——说《望海潮》195

？括入妙点化无迹——说《望远行》199

一线贯穿笔直意曲——说《秋夜月》203

动态的美与错综的美——说《木兰花慢》206

人间的爱与天上的爱——说《二郎神》210

以景结情化美为媚——说《夜半乐》213

黑暗王国的一线光明——说《迷仙引》218

千年荒丘万古遗愁——说《双声子》222

细针密线丝丝入扣——说《卜算子慢》226

长于点染巧于经营——说《斗百花》其一230

出神入化维妙维肖——说《鹤冲天》其二234

深沉激越声文并茂——说《满江红》238

大小相形动静相映——说《留客住》242

画龙点睛神观飞越——说《雪梅香》245

通俗晓畅声吻毕肖——说《昼夜乐》248

一气贯注词意联翩——说《玉蝴蝶》251

严整有序开阖动宕——说《戚氏》255

纠缠如毒蛇执着如怨鬼——说《凤栖梧》261

长歌当哭极于哀思——说《秋蕊香引》263

词境浑厚画意盎然——说《倾杯》266

流利顿挫和谐美听——说《曲玉管》270

情景交炼浑然一气——说《少年游》其一274

明白浅近以俗为美——说《定风波》277

似花非花见仁见智——说《斗百花》其二280

句法领字声情——说《竹马子》284

清词丽句花间嗣响——说《甘草子》287

口头语寻常事儿女情——说《法曲第二》290

乐景写哀一倍其哀——说《西平乐》294

登高怀远回旋往复——说《诉衷情近》298

轻描淡写不事铅华——说《安公子》301

气势沉雄兴象高远——说《八声甘州》304

平远高远深远——说《玉山枕》308

语言质朴情性忠厚——说《忆帝京》312

和光同尘随俗俯仰——说《迎新春》315

轻而不浮美而不艳——说《河传》318

出乎阴柔近乎阳刚——说《佳人醉》321

由实而虚由虚返实——说《雨霖铃》324

曲终人不见江上数峰青——说《采莲令》329

有限与无限——说《少年游》其二332

附录柳永研究资料335

一、事迹337

二、词话349

三、序跋387

四、柳永研究论著目录索引389

跋399