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目录1

第一章概说1

一、“五层楼”说及其它1

二、科学一体化趋向3

三、文艺与社会关系的演变5

四、观念更新问题10

第二章 历史的回顾14

一、艺术的起源14

（一）探索艺术起源的途径14

（二）艺术起源说18

（一）与生产相联系的美学观31

二、中国古代艺术起源说的特点31

（二）雕刻、绘画38

（三）节奏、音乐、舞蹈40

（四）“诗言志”说48

三、中国几个重要时期文艺与社会的50

关系50

（一）概要50

（二）远古社会54

（三）奴隶主时代55

（四）封建盛世的唐代64

1．社会状况64

2．艺术家状况67

3．文艺向社会输入和社会反馈67

（1）诗歌68

（2）音 乐75

（3）书法与绘画81

4．文艺向国外输送91

5．印刷术的发展与文艺94

6．图书事业——公藏与私藏98

7．出版与广告102

8．文学艺术品的商品化108

（五）封建社会回光返照的清朝110

1．文艺与社会的关系111

2．帝王权力的衰退，人民力量的进取118

四、小结121

一、文学艺术与社会的关系130

第三章研究对象的探索130

二、文艺与历史132

三、文艺价值与商品价值135

四、研究的对象？136

五、浅谈组合139

（一）计划性139

（二）目标明确而一致140

（三）处理好“义”和“利”的141

关系141

六、实现最佳组合的社会条件143

第四章 文学艺术向社会的输入148

一、精神产品与物质产品的差异148

（一）投入的原料不同149

（二）生产方式不同151

（三）生产结果不同152

（四）精神产品的超越性153

二、精神产品与物质产品的相同154

之处154

（一）都需要社会的共同协作154

（二）都必须到达消费者手中156

三、艺术157

（一）艺术的界说157

（二）艺术所包含的子类163

1．表演艺术163

2．造型艺术164

4．建筑艺术165

3．语言艺术165

5．综合艺术166

四、现代美学理论小议167

（一）黑格尔美学167

（二）弗洛伊德的心理学与170

性文学170

（三）美学与其他科学的联系170

（四）艺术发展的新方向172

五、文艺的社会占有与为社会服务176

（一）艺术家自我创作与自我占176

有时期176

（二）权力占有时期179

（三）金钱占有时期185

（四）人人占有时期189

（五）一个艺术占有的新形式191

六、文学艺术为社会服务208

（一）直接为生产服务209

（二）直接为权力服务213

（三）间接为权力服务218

（四）为全民服务223

（五）文艺的社会占有与为社会227

服务的规律227

第五章社会和艺术家们229

一、社会应如何对待艺术家们229

（一）自然界对艺术家的诱导力229

1．社会对文艺家的肯定231

（二）社会对艺术家们的影响231

2．社会对文艺家的关心239

（1） 文艺家与评论家的心理异同242

（2） 以人品定艺品的得失248

（3）重视文艺人材的培养251

二、文艺家要认识社会和科学255

（一）文艺家要认识社会群体256

1．认识社会的意义256

2．认识群体的意义258

（二）文艺家要认识民族群体261

1．向民族学先辈学习262

2 ．重视少数民族文艺263

1．青年期的界限267

（三）文艺家要认识青年群体267

2．青年对文艺的需求272

3．武装部队青年群体278

（四）文艺家要认识科学279

1．社会心理学279

（1）调查青年对艺术的爱好280

（2）四个方面的分析286

2．伦理学293

3．文艺家要与现代科学结姻缘300

第六章社会反馈与文艺系统工程307

一、由文艺家到社会群体的全过程307

（一）文艺家309

（二）文艺品310

（三）中介层次311

（四）消费者313

二、领导和管理层之间的关系315

（一）思想效益与经济效益的316

矛盾316

（二）矛盾产生的根源319

三、建立新的系统观322

（一）系统论的总体观322

（二）信息科学332

（三）概率运算的重要作用335

四、一些想法337

（一）克罗齐所谓“评论三态”340

一、文艺评论的任务340

第七章文艺评论340

（二）评论的两种人342

（三）现状种种344

二、评论标准346

（一）政治标准346

1．民意测验和绝对主义346

2．群体意志与自我表现351

（二）艺术标准352

1．印象主义和实证主义353

2．恩格斯的美学观点和历史观点355

3．心理学标准357

三、评论家应有的品质和态度361

（一）多建议，少批评362

（二）“圈子”问题366

四、评论家的层次369

第八章 电影和电影院375

一、电影事业要有宏观布局375

二、电影院383

（一）电影业现状383

（二）原因所在385

（三）把观众重新请回来的设想390

三、电影观众们397

第九章出版社和书店399

（出 版）399

一、我国出版事业落后的现状399

二、文艺家的稿酬和版权415

三、出版单位的结构和人事418

四、图书定价问题422

（书店）423

一、书店不能仅仅卖书423

（一）书店的必要设施424

（二）书店必要的宣传和介绍426

二、书店营业员的条件431

三、书店应当兼营的业务436

（一）旧书的收购与出售436

（二）旧书交换440

四、建议442

一、图书事业的历史回顾445

（一）档案与图书的分离445

（图书馆）445

第十章 图书馆博物馆445

（二）图书馆的建立449

（三）帝王藏书与私人藏书451

1．帝王藏书的动机和作用451

2．私人藏书的两种情况452

二、现代图书馆的功用459

（一）各国图书事业的比较461

（二）中国图书事业的现状462

（三）图书事业的改革463

（四）图书馆沟通信息的作用468

三、未来的图书馆470

一、儿童博物馆473

（博物馆）473

二、一般博物馆的社会功能475

三、博物馆能存在下去吗？478

第十一章听众、观众和读者480

一、要真正认识群众480

二、作为承受体的群众484

三、作为消费者的群众486

四、群众是文艺的社会反馈者488

（一）两个条件488

（二）各种反馈现象490

五、从接受美学看群众497

（一）文艺输入社会的全过程500

（二）群众的主观条件502

1．艺术的再创作508

（三）群众参与创作的功能508

2．艺术再创作的效用511

3．艺术再创作的主观意识519

（四）小结523

六、一些想法526

第十二章 文化市场及其它530

一、关于文化市场的几点意见530

二、文化市场的现状及发展532

三、改革的针对性措施536

四、人才开发538

五、文化市场要适应社会需要542

尾声544