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目 录1

绪论文艺的本质1

第一节材料来源的多孔道 47

第一编文艺的社会性19

第一章文艺的起源19

第一节文艺起源的各种观点19

一、探求文艺起源问题的历史过程19

二、对文艺起源各说的评析23

第二节生产劳动与文艺起源29

一、文艺起源于“生产劳动”的理论主张的29

源流29

二、马克思主义关于文艺起源于生产劳动的理论要点33

一、劳动产品与艺术产品的内在共同性38

第三节劳动产品与艺术产品38

二、劳动产品与艺术产品的联系与区别41

第二章文艺的来源47

一、文艺作品材料来源的多孔道47

二、材料向艺术的转化52

第二节文艺的生活源泉61

一、反映论与“生活源泉”的主张61

二、生活是作品的内在构成的根底63

三、文艺反映生活的主体实践类型67

第三节生活与文艺互相超越的条件70

一、生活使文艺相形见绌的原因所在70

二、文艺表现超越普通实际生活的必要和可能72

第一节文艺的社会历史性75

一、文艺是社会历史伴随物75

第三章文艺与社会75

二、文艺是社会意识形态之一78

三、文艺的社会作用81

第二节文艺与科学技术和物质生产条件85

一、文艺与科学技术85

二、文艺与物质生产条件92

第三节文艺与政治95

一、文艺与政治联系的必然性和复杂性96

二、文艺与政治联系的实践范畴98

第四节文艺与道德和宗教106

一、文艺与道德106

二、文艺与宗教112

第五节文艺与文化118

一、文化条件对文艺审美的制约118

二、文艺的文化形态特性121

三、文艺家的文化素质123

第二编文艺创作127

第一章文艺创作的任务127

第一节文艺创作的目标——形象127

一、形象是艺术反映的感性形式127

二、艺术形象的特性标志132

第二节 艺术形象的升华——典型138

一、典型形象的特点138

二、典型的社会概括性的丰富性143

三、典型环境与典型人物146

四、典型形象的塑造153

第三节形象思维是文艺创作的基本思维类型164

一、形象思维是文艺创作的专有思维方式164

二、形象思维与抽象思维168

三、形象思维与主体思想倾向的表达170

第一节艺术技巧的审美功能182

一、艺术技巧是审美创造的操作技能182

第二章文艺创作的技巧182

二、艺术技巧的特性标志186

第二节创作技巧的表现范畴194

一、对象的选取194

二、情思的融汇195

三、想象的驰骋197

四、形式的建构200

五、艺术语言的优化202

第三节在文艺历史中学习技巧204

一、文艺历史发展的继承革新关系204

二、艺术借鉴与全面继承优秀文艺遗产208

三、继承与革新的主导方针及具体实施216

一、什么是创作方法219

第三章文艺创作方法219

第一节创作方法的形成与发展219

二、创作方法的形成221

三、创作方法的发展227

第二节创作方法的基本类型233

一、两种基本的创作方法233

二、两种基本创作方法的变形与衍化242

三、无产级阶文艺的创作方法248

第三节创作方法的功能265

一、对表现对象的选择性265

二、对观念意象的适应性269

三、对主体位置的规定性274

四、对形象造型的引发性279

一、真实性是艺术生命的基础和前提284

第四章文艺创作的真实性284

第一节艺术真实性是审美创造的结果284

二、艺术真实性的实践品格287

三、艺术真实性的特性290

第二节真实性概念的多层次含义294

一、生活事实与生活真实性的互相比较294

二、生活真实是从现实中揭示出来的更内在297

的东西297

三、艺术真实性是变通生活的合情合理性300

第三节真实性的多维度表现方式305

一、现实主义的典型真实306

二、浪漫主义的情思真实307

三、自然主义的实证真实309

四、现代主义的心态真实310

第一节主体性是艺术创作实践的核心315

一、艺术创作的主体性特点315

第三编 文艺创作主体315

第一章文艺创作的主体性315

二、艺术创作中主体能动性的实现319

第二节创作主体审美心理活动的总体特点327

一、创作主体审美心理的多层次性327

二、创作主体审美心理的自觉与非自觉329

三、创作主体审美心理的自由与不自由332

第三节实现主体自由的内外条件334

一、创作必须是自由的334

二、创作自由与社会责任感340

三、“双百”方针与创作自由342

第一节主体对象化与主体的自我观照344

一、什么是主体对象化344

第二章文艺主体的对象化344

二、主体对象化是一种自我观照347

第二节艺术创造与主体对象化350

一、艺术创造是主体对象化350

二、艺术创作的审美对象化特点353

第三节主体对象化与“人化的自然”358

一、什么是“人化的自然”358

二、“人化的自然”的人的条件362

三、“人化的自然”与艺术创造的365

审美对象化365

第三章文艺主体的外延表现369

第一节艺术风格是主体外延表现的基本标志369

一、文艺风格的特点371

二、文艺风格的具体表现374

三、制约文艺风格的条件376

四、文艺风格的多样性377

第二节文艺流派是主体的群体化377

一、什么是文艺流派378

二、文艺流派的形成与发展379

三、文艺流派的作用与意义382

四、艺术风格与流派的关系384

第三节文艺思潮是主体的群体运动潮流化389

一、文艺思潮的一般概念389

二、文艺思潮的内因与外表394

三、文艺思潮的研究与把握403

第四章创作主体的修养409

第一节主体修养的内容409

一、文艺家的思想修养409

二、文艺家的艺术修养411

三、文艺家的知识修养416

第二节主体修养的必要性421

一、思想修养的必要性422

二、艺术修养的必要性426

三、知识修养的必要性428

第三节主体修养的途径431

一、实践中追求431

二、师承前人433

第四编 文艺作品438

第一章文艺作品的构成438

第一节内容与形式的构成438

一、内容与形式的一般特点438

二、作品的内容与形式的关系441

三、作品的内容与形式的统一446

一、题材451

第二节作品中的生活转化成分451

二、情节457

二、形式创造性467

第三节作品中的意识转化成分468

一、主题468

二、主题的产生与完成470

三、主题与创作思想473

第四节作品中的人为成分475

一、什么是结构476

二、结构的一般原则477

第二章文艺传达的媒介482

第一节艺术媒介是审美信息的物质载体482

一、艺术媒介与审美心理结构的变化482

二、艺术媒介是审美心理的物质载体485

一、艺术媒介的构成490

第二节艺术媒介的构成及分类490

二、艺术媒介的分类493

第三节艺术媒介的特征及功能494

一、物质中介性494

三、内蕴多义性498

第三章文艺的体类501

第一节文艺体类划分的原则501

一、文艺分类的复杂性501

二、文艺分类的原则503

第二节文艺体类的划分505

一、造型艺术505

二、表情艺术508

三、语言艺术510

四、综合艺术513

五、实用艺术515

第三节语言艺术的特点及在艺术中的基本地位517

一、语言艺术的特点517

二、语言艺术在艺术中的基本地位520

第五编文艺的接受方式525

第一章文艺欣赏525

第一节文艺欣赏的性质、特征及条件525

一、接受主体的自我肯定、自我实现525

二、以作品为对象的审美意象再创造529

三、文艺欣赏中的主体条件532

第二节文艺接受的心理过程与机制536

一、欣赏活动的一般心理过程536

二、文艺欣赏中的想象540

三、文艺欣赏中的直觉542

第三节文艺欣赏的意义543

四、文艺欣赏中的共鸣545

一、文艺欣赏使艺术产品的潜能得以实现548

二、欣赏对象对欣赏主体的创造550

三、文艺欣赏对文艺创作的反馈553

第二章文艺批评555

第一节文艺批评的性质555

一、文艺批评的历史发展555

二、文艺批评是促进现实文艺发展的558

实践方式558

三、文艺批评是偏重于理性分析的科学活动559

四、文艺批评是文艺界斗争的主要方法之一561

第二节文艺批评的标准562

一、文艺批评标准的差异性和范畴规定性563

二、文艺批评标准的内容构成567

一、文艺批评的原则573

第三节文艺批评的原则与任务573

二、文艺批评的任务577

第三章文艺研究583

第一节文艺研究的思想统一性与方法多元化583

一、文艺研究的科学属性583

二、文艺研究方法的多样化586

第二节文艺研究方法的分类590

一、一般研究方法590

二、专向研究方法593

三、横向研究方法606

第三节文艺研究方法的实践价值613

一、在认识主体实践表现上的功能614

二、在检视作品构成特点上的功能618

三、在把握创作环境制约上的功能623