《中国舞蹈史》求取 ⇩

序1

引言1

第一章华夏舞蹈 寻迹溯源3

第一节 原始舞蹈，从人类的两种生产中跃出3

一、生产劳动与原始舞蹈4

二、人类繁衍与原始舞蹈8

第二节 渗透於生活各个层面的原始舞蹈15

一、灵魂与肉体的媒介15

二、三皇五帝的祭祀歌舞17

三、原始图腾舞蹈19

四、原始战争舞蹈23

五、死亡与丧葬舞蹈27

第三节 独具风采的华夏舞风30

一、击节拍打，载歌载舞31

二、以舞聚众，群体意识33

三、舞则授器，重用道具36

第二章古舞集成 俗舞勃兴46

第一节 舞蹈由自娱向娱人的转变46

一、奴隶主的乐舞享乐促进娱人舞蹈的发展47

二、表演性舞蹈的愈益精美与「万人」、「女乐」、「倡优」的艺术劳动49

三、舞蹈活动与政治斗争59

第二节 神权统治与祭祀舞蹈62

一、巫人、巫舞与「禹步」63

二、甲骨卜辞中记载的求雨舞64

三、民间祭祀舞蹈与《九歌》67

第三节 乐舞制度的建立和雅乐兴衰72

一、「六舞」与「六小舞」72

二、礼乐制度、舞蹈机构及舞蹈教育77

三、雅乐的衰落80

一、民间舞的兴盛83

第四节 民间舞的兴盛和中原与四方的乐舞交流83

二、中原与四方的乐舞交流88

第五节 影响深远的先秦乐舞理论89

一、乐舞的本质及其艺术特徵91

二、乐舞的社会功能92

三、乐舞的评论标准96

第三章舞蹈百戏 斑斓陆离109

第一节 丰富多彩的秦汉舞蹈109

一、百戏与俗乐舞的兴盛110

二、雅乐舞的创新122

三、西域及四方乐舞的内传124

第二节 女乐——舞伎的艺术活动131

一、宫廷豪门喜女乐131

二、著名舞人的技艺与身世134

一、技艺情意，相得益彰140

第三节 表演性舞蹈的新成就140

二、折腰长袖，风采纷呈144

三、多种手段，众星托月147

第四章南北西东 荟萃交融154

第一节 《清商乐》及表演性舞蹈154

一、《清商乐》中兼具雅乐舞功能的表演性乐舞155

二、《清商乐》中的表演性舞蹈157

一、「以舞相属」161

第二节 「以舞相属」和其他礼节性舞蹈161

二、其他自娱性、礼节性舞蹈162

第二节 乐舞交流与舞蹈艺术的发展165

一、《西凉乐》的兴起165

二、「胡舞」的南寖168

三、佛教乐舞和「巫舞」的盛行170

四、舞蹈表演风貌和技艺水平177

第五章灿烂辉宏 高峰景胜186

一、「健舞」、「软舞」187

第一节 绚丽多彩的表演性舞蹈187

二、《霓裳羽衣舞》、大曲及其他表演性舞蹈201

三、从《七部乐》、《九部乐》到《十部乐》及其他四方乐舞207

四、《坐部伎》、《立部伎》214

五、「歌舞戏」215

第二节 社会生活中的群众性舞蹈活动223

一、载歌载舞的群众节日游乐224

二、皇室贵族自舞的成风228

三、民间艺人的歌舞献艺229

四、宗教祭礼中的舞蹈活动231

第三节 唐代舞蹈的艺术成就235

一、著名舞人和舞蹈表演艺术特色235

二、舞蹈编导与舞蹈美术的艺术成就244

三、舞蹈记录与传播手段舞图、舞谱的出现248

第一节 辽代「大乐」及契丹俗仪舞蹈265

第六章辽宋夏金 舞彩纷呈265

第二节 色彩缤纷的宋代民间舞队270

第三节 宋代宫廷队舞与大曲的承袭和变革279

一、宫廷队舞279

二、歌舞大曲与转踏282

三、见於记载的宋代舞人285

四、唐宋舞蹈在高丽287

第四节 纯舞发展的渐趋缓慢与舞蹈中戏剧性因素的增长290

第五节 珍贵的德寿宫舞谱294

第六节 西夏党项舞蹈形迹298

第七节 金宋乐舞交流和女真族乐舞303

第七章继承创新 并苞兼容310

第一节 宫廷雅乐、宴乐及其他表演性舞蹈310

一、元代的宫廷雅乐与宴乐310

二、其他表演性舞蹈313

一、蒙古族的民俗与宗教舞蹈318

第二节 宗教、民俗和民间舞蹈318

二、其他地区和民族的民间舞蹈321

第三节 元杂剧中的舞蹈323

第八章荣枯兴衰 潮起潮落334

第一节 宫廷礼仪舞蹈和戏曲、家伎舞蹈334

一、明代的雅乐和宴乐334

二、明传奇中的舞蹈336

三、家伎舞蹈的余波340

第二节 具有顽强生命力的民间舞蹈342

一、中原地区的民间舞蹈343

二、边疆各族的民间舞蹈348

第三节 朱载堉的「舞学」和「拟古舞谱」351

一、朱载堉的「舞学」351

二、朱载堉的「拟古舞谱」355

一、宫廷宴乐362

第一节 满族色彩浓郁的清宫宴乐362

第九章舞蹈戏曲 珠联璧合362

二、其他礼仪性乐舞364

第二节 各族的民间舞蹈365

一、汉族的民间舞蹈366

二、少数民族的民间舞蹈370

第三节 高度发展的戏曲舞蹈373

一、戏曲舞蹈的艺术魅力374

二、戏曲舞蹈的艺术特徵379

真与假的辩证统一380

虚与实的巧妙结合381

摹形状物的塑型美感383

「死学活用」的表演程式385

独具特色的美学原则386

结语396

跋397