《向“表现美学”拓宽的导演艺术》求取 ⇩

序［曹禺］1

新时期戏剧思索3

把自己的形式 赋予自己的观念3

春色方盈野 枝枝绽翠英--赞首届“梅花奖”演员的成就10

论表演艺术的基础--舞台行动16

坚持在体验基础上的再体现的艺术25

戏剧界应该做属于他应该做的事33

“永恒魅力”奥秘的探索--评莎士比亚戏剧节(北京地区)的演出40

导演创造意识的觉醒48

处在十字路口的“北京人艺”55

蝉儿脱壳欣欣然--’87迎春联合演出引起的思索58

向着艺术源泉 向着艺术真理65

让形式与内容更好地结合67

多一点真情 少一点矫饰--话说’89电视春节晚会75

表演艺术的新、“老”课题77

裂变时代裂变的人--许雁作品谈83

蜕变中的戏曲导演艺术--《戏曲导演技法谈》(代序)89

给一位朗诵艺术家的信91

迈向新的现实主义--析“北京人艺”风格的发展及其走向93

向“表现美学”拓宽的新时期导演艺术104

绽开吧，“缪斯诃”!127

朴素美、创造的美及深涵哲理和诗意--赞戏剧小品131

“戏剧美”的升华--“’87全国戏剧小品电视比赛”观后134

见一叶而知秋--我认识表演教学“小品”138

永葆青春的两位戏剧大师--缅怀佐临、白尘老师141

附录 小剧场：戏剧的救亡运动--黄佐临、陈白尘、徐晓钟三人谈144

同辈人的攀登153

真挚的形象 质朴的艺术--《初升的太阳》导、表演成就153

现实主义表演艺术的力量--谈李默然在《市委书记》中的表演160

风采各异的三台《阿Q正传》165

1982年首都话剧舞台的导、表演艺术171

自然的，又惹人注目的一瞬--《未完成的攀登》与《命运》的审美特征183

塑造人物灵魂的艺术--《洋麻将》引起的思索189

话剧《黑骏马》观后196

陌生而亲切的原野--歌剧《原野》的新意199

拓宽孩子的审美领域--赞儿童剧《少年周恩来》202

窥探人性的旋律--观香港舞蹈团演出的《玉卿嫂》204

在坎坷和陷阱中苦斗的妇女形象--电视剧《上海一家人》观后207

韶山有个之伢子--评少年剧《之伢子》212

“老船工”的启示--析胡庆树在《同船过渡》中的表演218

诗情袅袅 画意悠悠--“小百花”《西厢记》的美质227

“置于死地而后生”的创造性格232

新时期部分实践239

《马克白斯》初探--《马克白斯》的排演与教学239

再现易卜生--导演《培尔·金特》的思考258

在兼容与结合中嬗变--话剧《桑树坪纪事》实验报告271

贴近欣赏契诃夫--《樱桃园》导演思索287

《春秋魂》导演阐述297

歌剧《图兰朵》导演阐述317

关于“转台”的一封信344

附录 从民族的土壤上展翅--关于《桑树坪纪事》的对话352

借鉴与交往359

国际戏剧的橱窗--记1984年南锡国际戏剧节359

渗入沙子里的斯坦尼--和托甫斯托诺戈夫的一次对话375

终评后的思索--’91国际电视节“金熊猫”奖综评379

我和香港话剧团--祝贺香港话剧团建团十五周年384

附录 苏联话剧演出中的音乐运用387

戏剧教育401

谈导演干部训练班的办学体会401

戏剧发展与戏剧教学思考的一次实践--《桑树坪纪事》的创作与教学413

梦想的实现--忆“剧专”十四年418

现实主义表演美学的坚持与拓宽--’95全国表演教学研讨会上的发言423

发扬优良传统 开创母校的新未来--庆祝中央戏剧学院建院四十周年432

提高教学质量 培养跨世纪人才--中央戏剧学院教学改革的思索438

迈步跨向新世纪的盛会--中央戏剧学院建院四十五周年校庆大会上的发言452

附录 导演艺术的基本特性459

后记484