《俄苏文学史话》求取 ⇩

《文学之友丛书》序 姚雪垠1

1 群星璀璨的文学1

2 唱着颂歌的阿里昂5

3 美的礼赞9

4 新版“拜仑式英雄”13

5 人民公意与王朝更迭17

6 第一个“多余人”典型21

7 镶嵌在框架里的画像25

8 枪声中诞生的一位杰出诗人29

9 黑暗浓重年代的又一“多余人”33

10 没有进过学校大门的天才诗人37

11 小俄罗斯民间童话的奇葩40

12 “含泪的笑”44

13 双重戏剧冲突和正面人物——“笑”48

14 包孕着矛盾的史诗52

15 “自然派”文学56

16 对文艺三个基本关系的系统探讨60

17 一篇未经审查的民主出版界的优秀作品64

18 第一部问题小说和“理性小说”68

19 传记文学的宏篇巨制72

20 俄国诗歌入睡时期的诗歌76

21 农奴精神美的抒情诗80

22 “多余人”的新典型85

23 “屠格涅夫家里的姑娘”90

24 两代人的历史冲突95

25 “奥勃洛摩夫性格”99

26 走向欧洲的俄罗斯民族戏剧102

27 “美是生活”106

28 “新人”剪影111

29 文学评论的“三部曲”116

30 俄罗斯的“奥德修纪”120

31 “纯抒情诗人”124

32 寄寓深思的抒情诗129

33 《现代人》杂志编辑部的一场风暴133

34 为什么穷人不满意《外套》而欣赏《驿站长》？137

35 追忆人民的苦难141

36 彼得堡的人性异化145

37 “有毒的”天才149

38 俄国的小犹大154

39 为贵族少爷在生活中找寻一个位置157

40 执著的道德探求160

41 再现1812年俄法之战163

42 《战争与和平》塑造人物的思想原则167

43 长篇小说的开放式结构170

44 三个家庭的悲剧174

45 处在三重矛盾中的女性形象177

46 苦苦探索社会出路的男性形象180

47 谁“复活”了？182

48 家长制下农民的仇恨和局限186

49 喜剧中的悲剧和悲剧中的喜剧190

50 可怖的第六病室194

51 奴颜卑膝的人们198

52 抒情喜剧202

53 俄国文艺批评中第一个操马克思主义枪法的人206

54 风云之际的革命号角211

55 来自劳动人民的伟大作家216

56 烛照草原的火星和铅般沉重的现实221

57 从鹰到海燕225

58 热闹戏在后台229

59 母亲视角反射的现代工人运动232

60 崭新的文学235

61 革命导师精神气质的写照241

62 丧钟为资产阶级而鸣响245

63 给起义的人们输送军火249

64 象征主义能讴歌十月革命吗？253

65 文学上的“左派”幼稚病257

66 决定性的最后一枪263

67 农村诗人266

68 四部开创性的长篇小说270

69 列宁为什么对《开会迷》在艺术上持保留态度？274

70 在阶级的事业中永生279

71 我的革命284

72 呈献给未来中央监委会的诗行289

73 大浪淘沙294

74 历史主义的光辉297

75 向壮丽的事业奉献生命301

76 教育和感化304

77 家喻户晓的《卡秋莎》307

78 历史巨变中哥萨克的命运311

79 一颗被腐蚀的美好灵魂314

80 农业集体化中三个共产党员的形象318

81 又是普通人的命运323

82 活在人们口头的诗326

83 前线的官僚主义和克里空329

84 一本没头没尾的战士的书332

85 偶然邂逅的模糊期待336

86 青年爱国壮举的两种版本339

87 日丹诺夫的失策343

88 和平与国际友谊颂348

89 生活过于灿烂了352

90 突破356

91 保持生态平衡359

92 解冻362

93 矗立于舞台的列宁形象365

94 “第四代”作家369

95 一场旷日持久的论争374

96 “战壕真实”379

97 爱情和友谊的小诗383

98 农村的新悲剧387

99 重新表现战争中的人和事390

100 “全景文学”394

101 幸福的彼岸399

102 公寓内外的反特权斗争402

103 诗歌中的“吼”派和“悄”派405

104 创作方法上的“开放体系”409

后记414