《诗歌修辞学》

目次1

序 黄维梁1

绪论1

一　诗歌修辞学：一个崭新的1

研究领域1

二　诗歌修辞学的研究对象4

三　诗歌修辞学的研究方法8

四　建立诗歌修辞学的意义12

多义性15

第一节　诗歌词语的宽泛性与15

第一章　诗歌词句修辞15

一　宽泛性16

二　多义性23

第二节　词类的修辞作用31

一 动词、形容词的修辞作用32

二 数量词的修辞作用43

三 各类虚词的修辞作用59

第三节　句式的修辞作用64

一 省略与倒装65

二 句式的选择75

第二章　诗歌篇章修辞87

第一节　意象的组合88

一 诗歌抒情言志的基本单位89

二 并列和对照91

三 绾合与叠加97

第二节　结构的设计106

一 诗的开头107

二　诗的结尾118

三　诗的承转128

一　诗、词、曲的启示137

第三节　体式的创造137

二 新诗的几种常见体式141

（一）简洁明快的两行体142

（二）淋漓酣畅的新赋体146

（三）独具一格的楼梯诗151

（四）灵活从容的半格律体154

（五）具有“建筑美”的新格律诗158

（六）作为“情绪的珍珠”的小诗体164

（七）舒放飘逸的散文诗171

第四节　诗歌标点修辞的常式177

与变式177

第三章　诗歌辞格举隅189

第一节　比喻：文学语言的根本191

一　“形神兼备”的接力赛193

二　从“像”到“是”198

三 “近取譬”和“远取譬”201

四 比喻的易位和延伸206

第二节　象征：不粘不脱，不即不离209

一　象征的多层含义209

二 “远取征”和“近取征”210

三　私人象征和共同象征215

四 象征的虚实隐显220

一 三位一体的结晶223

第三节　对偶：奇妙的姻亲223

二 奇妙的吸引力和内聚力226

三 兼具整齐、对称和灵活、错综231

之妙231

第四节　夸张：情至之语238

一　夸饰恒存238

二 直接夸张和间接夸张243

三 夸而有节，饰而不诬248

四 夸张因语体而异252

表现255

第五节　拟人：“自然的人化”的具体255

一 “拟人”的民族特色256

二 寻找根据与虚拟对话266

三 巧妙的故作否定266

第六节　用典：特殊的婉曲语270

一　“用典”是题中应有之义270

二 扩充·对比·翻用273

三 用典之大忌284

一 诗人风格的形成287

多样性287

第一节　诗歌风格的独创性和287

第四章　诗歌风格探幽287

二 风格独特性的表现291

三 风格多样化的选择295

第二节　含蓄与明朗298

第三节　质朴与华丽309

第四节　精练与繁丰320

第五节　豪放与婉约330

第六节　庄重与幽默340

主要参考书目354

后记357