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书法四性——中国书法文化漫议袁其微1

一、中国书法文化溯源1

目录1

二、书法的实用性3

1.书契之作,适以记言3

2.汉字的体系化、完善化4

3.书法的功用6

三、书法的艺术性12

1.书法艺术的自觉——历代书法名家12

艺术特色12

2.囊括万殊,裁成一相——书法艺术30

总结30

1.阴阳之合37

四、书法的哲理性37

2.意笔之序38

3.文质之辩38

4.心境之调39

5.继承与变化40

6.立象与尽意41

7.方圆变化42

五、书法的伦理性43

万物有灵——中国古代的雕塑殷力欣46

一、抟土造人——中国雕塑文化的起源46

二、君子比德——古代玉雕的审美趣味48

三、青铜时代——商周时代的青铜铸像49

四、百家争鸣——春秋战国时代的雕塑51

五、众志成城——秦始皇陵兵马俑53

六、马踏匈奴——霍去病墓大型石刻群55

七、天马行空——汉代雕塑艺术中马的造型56

八、人伦初始——两汉时期的裸体雕塑58

2.山水画幅“春”为先——展子虔 159

九、载歌载舞——丰富多彩的两汉陶俑59

十、魏晋风度——戴逵父子与南朝雕塑61

十一、佛教东渐——中国早期佛教雕塑63

十二、挺然丈夫——云冈石窟昙曜五窟造像65

十三、秀骨倩像——从云冈石窟到龙门石窟67

十四、俯视尘寰——巩县石窟寺的雕刻艺术68

十五、柳絮因风——飞天造形的艺术韵味70

十六、傲视前朝——唐十八陵石雕72

十七、丰颐秀目——唐代佛教雕塑艺术73

十八、大厦将倾——宋辽金元雕塑概观75

十九、悲惨世界——大足“地狱变相”雕刻77

二十、天若有情——精致而无生气的明清雕塑78

二十一、指向未来——近现代雕塑一瞥80

金石神韵——中国印章 艺术82

?章 常识82

1.印章 是什么82

2.印章 何用83

3.古玺印之传世85

4.简说铸印与凿印86

5.印章 艺术与“三法”87

6.谈谈印材89

7.印钮艺术介绍91

8.印学话西泠93

2.先秦古玺94

二、印章 历史94

1.简说商玺94

3.璀璨一瞬的秦印97

4.影响深远的汉代官印98

5.汉代私印介绍99

6.说说魏晋印章100

7.南北朝、隋唐宋元印章 综述(含明清官印)103

8.流派开山话文彭104

9.进山得宝说何震105

10.西冷前四家108

12.印从书出邓石如110

11.西泠后四家110

13.邓派薪传吴让之113

14.但开风气不为师——漫话晚清四家114

15.濯古来新自家法——简说现代四家116

三、印章 赏析117

1.貌古神虚的封泥117

2.古代吉语印举119

3.漫话鸟虫篆印119

4.别具情趣图形的印121

5.何谓四灵印123

6.漫漶增美烂铜印123

7.清峻典雅话玉印125

8.狂放不羁将军印127

9.花押印话129

10.关于圆朱文印131

11.闲章 不闲132

12.室名印种种134

13.收藏印琐谈135

14.以石作纸话印款136

四、印章 趣闻139

1.“緁伃妾娋”“娋”非“赵”139

2.高人隐士话王冕139

3.明清女印家掠影140

4.印章 艺术东渡142

5.以竹代石印亦工——竹印拾零143

6.名号寄理印亦精——赵之谦名、字、号印拾趣145

7.黟山一花永不摧——黄士陵二三事146

9.“人一庐”内伉俪情——易孺二、三事147

8.治印代刀拾掇147

10.孔方兄也入印来148

11.画家治印媲其工149

12.学士奏刀也风流151

水墨丹青——中国古今画家158

李湜158

一、成熟篇158

1.画迹流存第一人——顾恺之158

3.笔走龙蛇“吴带当风”——吴道子160

4.“金碧山水”求辉煌——李思训父子161

1.千古绝唱风俗画——张择端162

二、全盛篇162

2.痴情书画弃江山——赵佶163

3.云山“墨戏”写性情——米家父子164

4.“减笔”亦圆丹青梦——梁楷164

三、普及篇165

1.未烧完的“富春山”——黄公望165

2.画坛状元“小仙”郎——吴伟166

3.江南第一风流才子——唐寅167

4.诗文书画泄怨情——徐渭168

5.声高名望论书画——董其昌169

6.“白眼向人”终是恨——朱耷169

7.以“指”代笔绘人间…高其佩170

8.传教士入宫作画家——郎世宁171

9.“心有成竹”画品高——郑燮172

10.涂抹丹青卖画生——任颐173

四、发展篇174

1.全才多能的齐木匠——齐白石174

2.“大千”世界墨彩缤纷——张大千175

3.“马”到成功领风骚——徐悲鸿176

中国玉文化漫谈177

田贵平177

一、玉的神韵及逸趣——玉的基本常识177

1.玉的历史及分类177

2.宝石的种类及特点177

3.玉石的种类及特点178

4.玉特有的神韵、逸趣180

1.玉器及其制作182

二、漫谈玉器——兼介我国历代著名玉器182

2.玉器发展的历史及演变183

3.著名玉器的文化底蕴186

三、中国玉文化的发展轨迹191

1.玉文化的起源191

2.奴隶社会玉文化发展状况192

3.封建社会玉文化发展状况194

4.玉器及玉文化拾零196

四、玉器的设计与制作202

1.识料、选料、审料、剥料202

2.设计与制作204

3.玉雕珍品“十二圆觉”的设计制作204

一、涂料之王——漆的故乡在中国207

张燕207

漆艺春秋——中国漆器艺术史话207

二、嵌镶漆器——商周漆艺的进步208

三、信阳漆瑟——楚漆器的辉煌篇 章209

四、物勒工名——汉代的漆铭210

五、汉棺吴盘——汉魏漆绘的风格流变211

六、黄口羽觞——三国时代的犀皮漆器212

七、鉴真漆像——晋代夹纻胎的演变213

八、明皇漆祸——唐代的金银平脱214

九、冰裂蛇断——唐宋漆制古琴215

十、嘉兴西塘——元明漆艺之乡216

十一、果园双璧——明代的填漆与剔红217

十二、“周制”之祖——百宝嵌及其流变218

十三、《髹饰录》——东方漆艺经典219

十四、千里螺钿梦——漆艺名家江秋水220

十五、葵生漆玩——扬州漆文化221

十六、南沈北梁——漆艺史上的两世家222

十七、五朵金花——闽漆奇才李芝卿224

十八、《(髹饰录)解说》——海峡两岸的两位漆学者225

十九、漆苑老马——现代漆艺先驱沈福文227

二十、漆艺新葩——现代漆画的开拓227

二十一、漆在东方——世界文化宝库中的明珠229

漫话风筝231

赵继先231

一、风筝初创诸说231

1.综述四种观点231

3.推崇“春秋”之说232

2.排除三种说法232

4.合理推测234

二、风筝名称和功能的演变236

1.风筝本应叫风鸢236

2.木鸢竹鹊相抗衡237

3.古代战争显身手238

4.航空事业辟道路239

5.科学技术做贡献239

6.生产生活待开发240

三、娱乐和健身作用使风筝长存241

1.风筝娱乐始于唐241

2.五代风筝倍受宠243

3.宋代风筝有专著243

4.元代杂剧演风筝244

5.风筝鼎盛在明清245

四、曹雪芹与风筝248

1.《废艺斋集稿》得而复失249

2.“劫后余生”留下了些什么?250

3.曹氏风筝的成就253

五、现代风筝运动的兴起255

1.改革开放使中国风筝腾飞255

2.十分成功的尝试256

3.全国风筝邀请赛257

4.潍坊定为世界风筝都258

5.第一届中国国际风筝会258

1.一种不容忽视的倾向259

六、中国风筝发展的方向259

2.中国风筝的传统是什么?261

3.创新是继承和发扬传统的关键262

七、全民健身论风筝263

1.风筝健身的优长263

2.风筝的飞行原理265

3.风筝制作要领265

4.风筝放飞的基本技巧268

文苑源流撷英271

郭伯南271

一、曲艺源流271

1.相声271

2.戏曲274

3.木偶276

1.剪纸279

二、民俗艺术源流279

2.走马灯281

3.春联283

4.打油诗286

5.漫画288

三、乐器源流291

1.编钟291

2.陶埙293

3.骨笛294

4.石磐296

5.琵琶297

1.书信300

四、文人风物源流300

2.名片302

3.贺年片305

4.座右铭307

5.茶艺310

中国古代杂技文化314

王宏凯314

一、中国杂技的起源314

1.从“飞去来器”说起315

2.关于驯兽的传说316

3.“蚩尤戏”的故事317

4.“驱傩”与乔妆动物戏318

5.“击壤”与投掷技艺318

二、夏商周——杂技的萌芽319

1.夏桀的“奇伟之戏”320

2.讲武与角力320

3.早期的马戏321

4.外来的幻术家321

三、春秋战国——杂技的雏型322

1.“夏育扛鼎”的由来323

2.佝偻者“承蜩”324

3.兰子跳七剑325

4.遁术和口技326

5.“侏儒扶芦”及其他327

四、秦汉——百戏的鼎盛328

2.汉武帝的杂技大会演329

1.角抵戏的出现329

3.《西京赋》中的杂技表演331

4.“都卢寻橦”332

5.走索与“冲狭”334

6.画像石中的“拿大顶”335

7.汉代乐舞中的杂技336

8.汉代的马戏与驯兽337

五、魏晋南北朝——杂技的大交流338

1.有名的幻术家——左慈339

2.从“无愁天子”谈起340

3.北朝杂技的民族特色341

4.“逆行连倒”与“鳖食”342

5.西域杂技的东来343

6.庙会杂技的兴盛344

1.洛阳百戏,振古无比345

六、隋唐——宫廷杂技的极盛345

2.教坊、梨园的设立347

3.“唯有长竿妙如神”348

4.从《神娃登绳弄玉图》说起349

5.多彩的马戏350

6.太平乐《五方狮子舞》351

7.抛绳上天的故事352

8.杂技东传日本353

七、宋辽金元——民间杂技的繁荣353

1.“社火”的出现354

2.瓦舍杂技与元宵节 杂技355

3.“倒食冷淘”与水秋千356

4.教虫蚁与“水族戏”357

6.民间幻术与“云机社”358

5.口技节 目的出现358

7.辽金元杂技的凋零359

八、明清——杂技在坎坷中前进360

1.《明宪宗行乐图》361

2.清宫杂技的稀少362

3.撂地卖艺与堂会演出362

4.行香走会中的民间杂技364

5.李赛儿的蹬技365

6.口技与“隔壁戏”365

7.《鹅幻汇编》与其它杂技著作367

8.西洋马戏的东来368

1.花稚昆乱——京剧的形成环境370

一、京剧的形成370

段宝文370

生旦净丑——京剧的行当和著名演员370

2.徽班进京——京剧的形成371

二、京剧行当373

1.生生不已——京剧的老生373

2.生生不已——京剧的武生与小生375

3.旦旦相思——京剧的青衣376

4.旦旦相思——京剧的花旦、武旦、378

老旦378

5.净净争雄——京剧的花脸379

6.丑丑凑趣——京剧的丑角380

三、著名演员382

1.四大名旦之一——梅兰芳382

2.四大名旦中的程砚秋、荀慧生、尚小云384

3.四大须生之一——余叔岩、言菊朋、高庆奎、马连良387

4.四大须生之二——马连良、谭富英、杨宝森、奚啸伯389

5.武林高手——京剧的武戏391

6.黄钟大吕——裘盛戎393

7.英俊小生——叶盛兰394

8.雏凤凌空——京剧新人395

四、结语397

1.走向世界——京剧的国际影响397

2.回归票房399

京剧剧目杂说400

马海玲400

一、璨若星河400

二、意韵深长402

三、反抗黑暗405

四、抗击侵略409

五、豪杰争雄413

六、清官理想417

七、爱情理想422

八、正义千秋428

九、神魔幻影431

十、良莠俱备435

中国戏曲脸谱艺术441

周华斌张淑华441

一、戏曲脸谱源流441

1.起源于宗教与民间祭祀活动的神圣面具442

2.面具与脸谱443

3.傩舞和傩戏444

4.戏曲脸谱的历史445

二、戏曲脸谱的艺术特征447

1.装饰性448

2.程式性449

3.寓意性450

三、谱式类别及意义452

1.有“谱”与无“谱”452

2.谱式类别455

3.谱色分类与角色行当性格品德460

4.谱式与风格流派460

5.社火脸谱461

2.京剧名家脸谱465

1.早期京剧脸谱465

四、京剧脸谱艺术465

五、脸谱与民间美术466

六、脸谱故事470

1.包拯(见插图二包拯脸谱)470

2.关羽471

3.张飞(见插图二张飞脸谱)472

4.曹操(见插图二曹操脸谱)473

5.典韦473

6.姜维(见插图三姜维脸谱)474

7.项羽(见插图三项羽脸谱)475

8.高登(见插图三高登脸谱)475

9.鲁智深(见插图二鲁智深脸谱)475

11.徐世英476

10.窦尔墩(见插图三窦尔墩脸谱)476

12.徐延昭(见插图三徐延昭脸谱)477

13.程咬金477

14.杨香武478

15.杨林479

16.钟馗(见插图三钟馗脸谱)480

17.火判481

18.郑恩481

19.钟离春(见插图三钟无盐脸谱)481

20.张浪子481

21.马武482

22.李元霸(见插图三李元霸脸谱)483

24.马谡(见插图三马谡脸谱)484

25.王伯超484

23.金蝉子484

26.张定边485

27.李逵(见插图三李逵脸谱)485

28.张从487

29.欧阳芳赵匡胤(见插图三二人脸谱)487

30.潘洪488

31.托塔天王李靖488

梨园漫笔490

马鸿盛王歆勾明490

一、继承、改革、创新490

1.漫话“京剧场面”的继承与创新490

2.马连良改革舞台“守旧”495

3.马连良与新新戏院的创建498

二、竞争、合作、发展500

1.从“四大徽班”到前、后“三鼎甲”500

2.“四大须生”与“四大名旦”503

3.“马、谭、张、裘”与“北京京剧团”505

三、介绍、传播、交流508

1.梅兰芳赴日、访美508

2.程砚秋旅欧512

四、世家、科班、诲人513

1.京剧传统教育种种513

2.富(喜)连成科班517

3.“通天教主”王瑶卿518

五、轶话、生活、趣闻520

1.助人520

2.艺德521

3.趣话522

4.爱好523

六、观众、“票友”、演员524

1.“票友”琐谈524

2.陈彦衡与谭鑫培526

3.张伯驹与余叔岩528

七、往昔、现状、前景530

1.回首往昔530

2.现状与前景531

诗歌文化与诗化的中国533

刘泉禧533

一、诗歌与中国文化533

1.诗歌是中国文化的源头之一533

2.诗歌在中国文化中的特殊地位534

3.情绪化的诗歌,诗化的中国文人536

二、诗歌文化的政治内涵537

1.诗歌与官本位意识537

2.诗歌与民族传统538

3.诗歌与批判现实主义精神540

三、诗歌文化中的理性意识542

1.诗歌文化中的宇宙精神542

2.诗歌文化中的人格精神543

3.生命意识的消融545

四、无所不在的诗歌文化546

1.诗化了的中国文学546

2.诗歌与艺术的和谐统一548

3.诗歌意识与现实生活550

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