《辽金诗史》

第一章引论1

第一节 文学史的一个“缺环”1

第二节 辽金诗史的民族文化融合基因3

第三节 辽金诗史的历史地位8

第四节 文化视角切入:有关方法论的思考14

第二章辽诗的沃壤:契丹社会文化19

第一节 辽诗的定位19

第二节 弯弓射猎本天性——契丹族源与民俗23

第三节 慷慨歌谣穹庐曲——辽诗与北歌传统28

第三章契丹皇室的诗歌吟咏34

第一节 “小山压大山”:失路太子的悲慨之音34

第二节 “乐天诗集是吾师”——圣宗诗的风格归趋与政教祈向37

第三节 “既吟何必昧真心”——重在性情的兴宗之诗43

第四节 文化的自信与诗境的清空——道宗之诗47

第四章辽代诗坛的巾帼英杰53

第一节 山川灵秀所钟的一代女诗人萧观音53

第二节 讽谏与激情:震撼末代的萧瑟瑟69

第三节 “古所未有,亦其俗也”——契丹女诗人创作的民族文化基因74

第五章多重变奏:辽代其他诗歌创作80

第一节 宏阔博大的长篇乐章《醉义歌》80

第二节 其他契丹诗人掠影93

第三节 辽诗中的汉人之什94

第四节 辽代社会迁替的朕兆——民歌谣谚及其社会文化价值102

第六章“借才异代”与金诗的开端110

第一节 文化跃迁动因的叩问110

第二节 “借才异代”的文化背景111

第三节 “借才异代”的诗歌史意义115

第七章腾跃的始基:“借才异代”的诗群123

第一节 宇文虚中:金诗大厦的奠基者123

第二节 故国之思与漂泊之感——吴激、高士谈的诗歌创作131

第三节 诗的多重和鸣——蔡松年、张斛、马定国的创作138

第四节 “借才异代”时期的词创作152

第八章大定、明昌时期的文化氛围与“国朝文派”的崛起162

第一节 如何认识金诗与宋诗之关系162

第二节 大定、明昌时期的文化氛围164

第三节 “国朝文派”的文化内涵与诗史价值171

第四节 “国朝文派”的开山:蔡珪等诗人的创作179

第九章金诗盛季的到来202

第一节 “自怜幽独”心态的物化——党怀英、王庭筠、赵沨的创作203

第二节 周昂诗学思想及其创作228

第三节 萧贡、史肃的诗歌创作239

第四节 大定、明昌词坛举隅246

第十章风云际会的南渡诗坛255

第一节 南渡诗坛鸟瞰255

第二节 南渡政风下的诗人心态258

第三节 赵秉文的诗学思想与创作实践264

第四节 王若虚的诗学思想与创作276

第五节 李纯甫的诗学思想与创作296

第六节 以尚奇为审美归趋的李派诗人312

第七节 南渡诗坛其他诗人剪影334

第八节 南渡词人点描340

第十一章巍峨主峰:杰出诗人元好问349

第一节 历史的定位349

第二节 元好问的生平与创作轨迹350

第三节 元好问的诗歌美学思想362

第四节 遗山诗的艺术成就与北方民族文化基质383

第五节 作为金词第一巨擘的元遗山404

第十二章只将幽愤寄秋风——慷慨哀顿的金末诗坛415

第一节 元好问的“三知己”:辛愿、李汾、李献甫416

第二节 金末诗坛群星:“河汾诸老”427

第三节 幽忧激烈、寄怀深远的李俊民诗445

第四节 金末遗民词人450

第十三章民族文化融合的演进——金代女真诗人的创作454

第一节 一代枭雄的心态展露:海陵诗词455

第二节 典雅华美的诗学倾向——宣孝太子与章宗的诗词创作461

第三节 豪华落尽归于淡泊——完颜?的诗词创作467

第四节 其他女真诗人述略477

后记483

参考文献要目486

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