《傣族文学简史》

出版说明1

绪论1

第一章古歌谣时期15

第一节 《傣族古歌谣》15

一 《傣族古歌谣》的基本内容16

二 《傣族古歌谣》的发掘经过22

三 “零星歌谣”是最古的歌24

第二节 古歌谣产生的历史背景31

第三节 诗歌的萌芽和产生39

第四节 古歌谣的思想艺术特点47

第五节 傣族古老文字的创制和使用60

一 古文字和象形文字的创制和使用61

二 最初傣文字母的诞生63

三 巴利文的引进68

四 从“绿叶信”到贝叶经69

一 新石器文化遗址75

第一节 傣族的原始社会75

第二章创世神话时期75

二 从狩猎到农耕77

三 原始宗教的产生及其历史作用81

第二节 古代神话83

一 创世神话84

二 图腾神话90

三 祖先神话100

第三节 歌手的诞生106

一 歌手的起源107

二 歌手制度的形成111

三 傣族歌手的功绩113

第四节 傣族诗歌的发展115

一 祭祀歌116

二 生产歌120

三 习俗歌130

第五节 傣族情歌143

一 求爱情歌144

二 失恋情歌149

三 凤凰情诗151

第六节 叙事长诗的诞生155

一 《贺新房》155

二 《巴塔麻嘎捧尚罗》162

三 《秀披秀滚》和其它叙事长诗171

结束语173

第三章叙事长诗时期175

第一节 社会的发展和文学的繁荣176

一 农业的发展176

二 手工业的兴起177

三 商业的出现179

四 封建领主制的建立180

五 原始公社的遗留183

六 文学发展的标志186

七 文学发展与社会发展的关系187

第二节 中原文化对傣族文学的影响188

一 考古资料189

二 汉文史籍记载189

三 傣文史籍记载191

四 民间风俗习惯192

五 历法和语言196

六 神话传说197

七 故事198

八 诗歌199

九 戏剧201

十 表现手法和文艺理论202

第三节 佛教的传入及其对傣族文学的影响203

一 佛教传人傣族地区的时间和路线203

二 佛教和原始宗教的斗争209

三 傣文的完善211

四 佛经文学的传人212

第四节 传说故事和寓言220

一 历史传说故事220

二 揭露社会矛盾的传说故事222

三 道德教育故事225

四 寓言故事227

五 风物传说故事229

第五节 阿銮故事231

一 《五个神蛋的故事》——阿銮的由来232

二 《金岩羊阿銮》234

三 《四脚蛇阿銮》235

四 《酸鱼鲊阿銮》237

五 《千瓣莲花》238

第六节 故事长诗的大量出现244

一 《玉楠猫》245

二 《姆莱》247

三 《阿銮莫协罕》249

四 《九颗珍珠》251

第七节 英雄史诗的产生254

一 《相勐》255

二 《厘俸》265

第八节 “五大诗王”270

一 《乌沙麻罗》271

二 《粘巴西顿》275

三 《粘响》278

四 《兰嘎西贺》281

第九节 优美的爱情叙事诗——《召树屯》289

第十节 美学思想的发展303

第四章悲剧叙事诗时期310

一 故事梗概311

第一节 开创新时期的《宛纳帕丽》311

二 垂死的领主形象——召烘沙313

三 新的人物形象与新的时代317

第二节 傣族文学史上的一次革命322

一 傣族文学的新时代322

二 悲剧与傣族新文学324

三 《宛纳帕丽》开创了现实主义之路327

四 一场文学革命331

一 故事梗概333

第三节 一部反封建领主的悲剧叙事诗——《楠波冠》333

二 《楠波冠》反映了什么335

三 两个时代的英雄340

四 长诗的作者及其思想345

第四节 论“三大悲剧”的产生——三首商业经济的哀歌350

一 三大悲剧产生于何时351

二 三部悲剧产生的社会背景355

三 一群新兴阶级的英雄359

四 三大悲剧的意义364

第五节 其他悲剧叙事诗366

第六节 从神的美到人的美374

第七节 诗歌理论的发展380

第八节 散文体文学形式的产生393

第九节 傣戏的产生406

小结412

第五章社会主义时代的傣族文学415

第一节 概述415

(1)生平和创作420

第二节 著名歌手和诗人420

一 康朗甩420

(2)《傣家人之歌》425

二 康朗英429

三 波玉温436

(1)生平和创作436

(2)《彩虹》438

四 庄相444

五 刀保乾450

六 岩峰458

第三节 新文学的特点462

第四节 舞台艺术的发展472

一 傣戏的改革472

二 民族舞剧《孔雀公主》的成就475

第五节 民间文学的搜集、翻译整理和研究477

第六节 文学新人的成长485