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导言1

上编 曲艺志9

绪论 曲艺及其名称的由来9

第一章 曲艺源流14

第一节 曲艺艺术的起源14

一、瞽矇说唱15

二、俳优表演19

第二节 曲艺艺术的形成24

一、唐代曲艺形成的标志24

二、唐代曲艺的主要形式——俗讲26

第三节 曲艺艺术的发展和流变35

一、宋代曲艺的兴盛35

二、宋代曲艺的影响43

三、金元曲艺的嬗变与传承46

四、明清曲艺的整合与繁荣47

第一节 曲艺文学的创作与流传54

一、集体创作与艺人加工54

第二章 曲艺文学54

二、案头创作与演出脚本56

第二节 曲艺文学的题材60

一、历史故事61

二、生活故事65

三、神话寓言68

四、公案侠义69

五、宗教故事71

六、抒情小段72

一、描写和抒情73

第三节 曲艺文学的表现手段73

二、语言和结构81

第四节 曲艺文学的地位和影响96

一、曲艺对戏曲的影响97

二、曲艺对小说的影响101

三、曲艺与叙事诗104

第三章 曲艺表演106

第一节 从勾栏瓦舍到茶园书馆107

一、曲艺演出场所的历代变更107

二、曲艺的行规与表演习俗113

第二节 从观众到演员125

一、曲艺表演的基本特征——叙述性125

二、曲艺表演的技艺性126

三、台风与艺风139

四、艺人谚语141

第四章 曲艺音乐147

第一节 曲艺音乐的构成及特征147

第二节 曲艺音乐的分类151

第三节 曲艺唱腔的音乐结构155

第四节 唱腔音乐的说唱规律167

第五节 伴奏音乐168

第五章 评书评话173

第一节 说书艺术的源流173

一、说书艺术的源头173

二、唐代市人小说177

三、宋代说话艺术179

四、元明平话184

五、话本小说190

第二节 评书评话的体系及特点193

一、南方评话193

二、北方评书200

三、四川评书208

第六章 鼓词曲词209

第一节 鼓词弹词源流209

一、变文与宝卷209

二、涯词与陶真213

三、诗话与词话215

四、鼓词与子弟书218

第二节 大鼓的体系与特点223

一、大鼓的产生及发展223

二、大鼓的主要种类227

第三节 弹词的体系与特点231

一、弹词的产生及发展231

二、吴音弹词与广东弹词232

第四节 曲词源流237

一、敦煌曲子词238

二、赚词与鼓子词239

三、货郎儿和莲花落244

四、散曲与时调247

第五节 现代曲词的体系及特点251

一、牌子曲251

二、走唱254

三、快板快书255

第七章 相声滑稽259

第一节 相声源流259

一、说学逗唱溯源头259

第二节 相声的定型和发展269

一、早期的相声表演269

二、传统相声272

三、相声的类型276

第三节 相声的艺术特征281

一、形式、结构及语言特点282

二、特殊的艺术手段——包袱292

一、滑稽的产生及特点295

第四节 江南滑稽及其他295

二、四川相书297

三、答嘴鼓298

四、二人转说口298

第八章 当代曲艺300

第一节 当代曲艺风貌300

一、政策与管理300

二、书目建设302

三、曲艺教学与交流303

四、曲艺会演和曲艺节304

五、曲艺改革及前景305

第二节 少数民族曲艺307

一、藏族的曲艺307

二、白族的大本曲308

三、蒙古族的曲艺309

四、维吾尔族的曲艺310

五、朝鲜族的曲艺311

绪论315

一、杂技艺术的特征315

下编 杂技志315

二、中国杂技的艺术特色319

第一章 杂技源流322

第一节 原始社会中的杂技萌芽322

一、人类生活与杂技起源323

二、原始宗教与杂技起源329

三、上古乐舞与杂技起源331

第二节 百戏与宫廷杂技332

一、杂技雏形的出现333

二、汉代百戏与杂技形成335

三、隋唐杂技的飞跃发展339

四、宫廷杂技的逐渐衰落344

第三节 民间杂技的形式与特点348

一、民间作艺的中心——瓦舍勾栏348

二、流浪作艺350

三、舞队、走会中的杂技353

四、串演于戏剧中的杂技358

第一节 形体技巧362

第二章 技巧表演362

第二节 耍弄技巧369

第三节 高空技巧378

第四节 力技385

第五节 象形象声387

一、乔装动物戏387

二、口技393

第三章 魔术表演395

第一节 古代幻术395

第二节 现代魔术405

第四章 马戏409

第一节 马术409

第二节 驯兽417

第五章 当代杂技425

一、杂技事业蓬勃发展425

二、当代杂技的特色428

三、现状及趋势436

附录439

参考文献477