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上编（1949～1957）1

第一章规模空前的戏曲改革运动3

一、戏曲改革运动的兴起3

二、“移步不换形”和“反历史主义”10

三、古典戏曲的精华——《白蛇传》和《梁山伯与祝英台》15

四、戏曲改革的成功典型——昆剧《十五贯》19

第二章独幕剧的黄金时代30

一、盛况空前的独幕剧创作和演出30

二、独幕剧黄金时代出现的原因及成就32

三、赵羽翔的独幕剧38

四、王少燕的独幕讽刺剧42

五、黄金时代独幕剧存在的问题46

第三章“第四种剧本”的出现50

一、胡可与建国初期的多幕剧50

二、“第四种剧本”的由来56

三、黎弘的“第四种剧本”论58

四、杨履方和他的《布谷鸟又叫了》61

五、岳野和他的《同甘共苦》64

六、海默和他的《洞箫横吹》74

七、“第四种剧本”的命运77

第四章老舍82

一、老舍的生平、剧作与思想82

二、老舍的戏剧是“小说体戏剧”89

三、当代戏剧的经典之作——《茶馆》103

四、老舍戏剧的大起大落118

中编（1958～1976）125

第五章新歌剧的新成就125

一、中国歌剧从萌芽到形成125

二、当代歌剧的黄金时代128

三、声情并茂的《红霞》134

四、革命新传奇《洪湖赤卫队》137

五、意高辞美的《江姐》141

第六章历史剧的应运而生143

一、当代历史剧的历史命运143

二、田汉建国后的历史剧149

三、郭沫若和他的《蔡文姬》156

四、曹禺和他的《胆剑篇》161

五、吴晗和他的《海瑞罢官》164

第七章京剧现代戏的热潮173

一、戏曲改革的重大突破173

二、前仆后继《红灯记》180

三、芦荡火种《沙家浜》187

四、大智大勇的《智取威虎山》190

第八章社会主义教育剧的繁盛193

一、教育剧的由来和发展193

二、沈西蒙和他的《霓虹灯下的哨兵》198

第九章“样板戏”与“阴谋戏剧”207

一、“文化大革命”中戏剧的浮沉207

二、从“现代戏”到“样板戏”214

三、“四人帮”“阴谋戏剧”的“样板”——《盛大的节日》222

下编（1976～1989）229

第十章老一代革命家戏剧229

一、老一代革命家戏剧风起云涌229

二、白桦和他的《曙光》235

三、“惟我彭大将军”238

第十一章“京派话剧”242

一、“京派话剧”的发展与变化242

二、苏叔阳和他的戏剧创作248

三、李龙云和他的戏剧创作256

四、何冀平的《天下第一楼》264

第十二章“海派话剧”269

一、“海派话剧”的勃兴与式微269

二、宗福先和他的戏剧创作275

三、马中骏和他的戏剧创作277

四、沙叶新和他的戏剧创作282

第十三章“关东话剧”289

一、“关东话剧”的后崛起289

二、两度轰动全国的崔德志304

三、杨利民的《黑色的石头》310

四、埋头冲刺的郝国忱313

五、艰苦探索人生的李杰318

第十四章实验戏剧324

一、实验戏剧的新潮涌动324

二、高行健和他的实验戏剧332

三、锦云和他的话剧创作344

四、刘树纲和他的《一个死者对生者的访问》349

五、校园实验戏剧的代表作：《魔方》354

六、命途多舛的《WM（我们）》357

第十五章新时期话剧成熟的标志——《桑树坪纪事》362

一、一部现实主义的力作362

二、几个性格鲜明的人物366

三、新时期话剧艺术的集大成者370

第十六章新时期戏曲的“现代化”和“戏曲化”378

一、新时期戏曲的时代特征378

二、魏明伦和“魏明伦现象”389

三、郭启宏和他的“传神史剧”396

第十七章当代台湾戏剧的走向403

一、“光复”后台湾戏剧的繁荣403

二、“战斗文艺”时期台湾戏剧的衰微404

三、“台湾戏剧三大家”和戏剧复兴运动406

四、现代主义与“乡土文学”之战409

五、令人眼花缭乱的“实验戏剧”411

六、后现代主义及其论争414

后记418