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第一章革命解放之戏剧动力1

迅速开展中的剧院1

改进的剧演本质3

听众的新性格4

农场和工厂里的剧院7

文化革命和旧传统9

中央编剧委员会11

非职业性的戏剧运动13

第二章剧本的检讨17

布尔乔亚剧本的选用和改作18

苏维埃剧作家的突起23

新社会关系的表现25

戏剧和革命的关系30

心理的分析的地位34

第三章莫斯科艺术剧院37

革命打开的新景色38

『铁甲列车』41

演员的个性43

文学名著的上演45

基本艺术特质的目的48

第四章梅耶荷尔特53

对于理想主义及其反应的斗争54

编剧家的写作权57

舞台协和的配备59

构成的舞台场面62

艺术细目的部位66

梅耶荷的影响70

第五章华克坦哥夫及其信徒73

『突兰多公主』74

讽刺的适用77

『哈莫雷特』79

人物的表现80

革命的表率82

第六章凯末尼剧院85

与写实主义的冲突86

奥尼尔剧本87

标准化的风格89

第七章其他的苏维埃剧院93

苏维埃剧院中的共同的原则94

『构成主义者』的倾向96

莫斯科的克拉斯那亚·蒲雷斯尼亚剧院98

莫斯科革命剧院99

列宁格勒大剧院101

舞台装置和演员的剧役101

革命需求的新作风103

第八章 歌剧与舞剧107

斯达尼斯拉夫斯基研究所108

奈米劳维支·丹采高研究所110

苏维埃歌剧里的『社会现实主义』114

第九章新的倾向与形式117

『大众活动』的景象118

非职业性的团体121

『青服』与『活新闻』剧团122

青年工人剧院125

军队剧院127

儿童剧院128

第十章弱小民族的剧院133

一般民族剧院的兴起136

与已往民族剧院的分裂139

苏俄剧本的采用141

古典杰作的采用142

各民族遗产的应用144

莫斯科的犹太凯末尼剧院146