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第一辑3

我们的自己批判——《我们的艺术运动之理论与实际》上篇3

序论3

一、《南国》半月刊时代5

二、《南国特刊》时代9

三、南国电影剧社时代10

四、南国在南京总政治部时代20

五、南国在艺术大学时代34

六、南国艺术学院时代40

七、南国社时代64

结论89

关于“Carmen”(《卡门》)91

《田汉戏曲集》第五集自序93

一、《古潭的声音》94

二、《颤栗》100

三、《南归》102

四、《第五号病室》106

五、《火之跳舞》108

《田汉戏曲集》第四集自序111

楔子111

一、《苏州夜话》112

二、《湖上的悲剧》113

三、《江村小景》114

四、《垃圾桶》115

五、《名优之死》118

尾声121

《田汉戏曲集》第一集自序123

《田汉戏曲集》第二集自序128

一、《获虎之夜》128

二、《顾正红之死》130

三、《姊妹》131

四、《暴风雨中的七个女性》133

五、《一九三二的月光曲》135

创作经验谈137

一、生活与创作137

二、最初的剧本138

三、我想做的工作140

跃动的心142

《黎明之前》自序145

关于《秋声赋》147

《田汉剧作选》后记150

《复活》后记153

关于《名优之死》——答北京人民艺术剧院155

谈《丽人行》的创作158

关于《关汉卿》的通信163

《关汉卿》自序170

谈《文成公主》的创作175

关于《新会缘桥》——给熊佛西的信178

《岳飞》代序182

《武则天》自序186

《江汉渔歌》是这样发展的189

《白蛇传》序192

《西厢记》前记196

《谢瑶环》小序198

《扬子江的暴风雨》后记200

影事追怀录(节录)202

一个未完成的银色的梦———《到民间去》202

初步接触阶级矛盾的《母性之光》208

《三个摩登女性》与阮玲玉212

《民族生存》与艺华公司217

《黄金时代》和瓦扬·古久列同志221

关于《肉搏》及艺华公司的被打223

《凯歌》和两首歌曲225

《风云儿女》和《义勇军进行曲》229

长沙会战与《胜利进行曲》234

《忆江南》与周璇237

第二辑251

部队戏剧花朵颂歌251

谈欧阳予倩同志的话剧创作258

在《霓虹灯下的哨兵》座谈会上的发言282

沪剧第一课——《铁骨红梅》与《西太后》286

一、生活化与形式主义287

二、现代剧与历史剧287

四、音乐的简单与丰富288

三、分幕与幕外戏288

看昆苏剧团的《十五贯》290

谈王昭君的塑造293

读《团圆之后》299

看了一个好喜剧——评福建高甲戏《连升三级》303

战斗的表演艺术家——周信芳308

向卓越的表演艺术家盖叫天先生学习——在盖叫天先生舞台生活六十年纪念会上的发言316

人民需要这样的演员320

纪念程砚秋同志，发展他的艺术创造!325

梅兰芳同志精神不死328

初评《一江春水向东流》334

在《林则徐》座谈会上的发言339

纪念日本伟大文化战士小林多喜二342

向坚信光明自由的伟大现实主义作家契诃夫学习——一九五四年七月十五日在和大等六个团体举办的世界文化名人契诃夫逝世五十周年纪念会上的报告347

向现实主义戏剧大师们学习358

我们要健康的、战斗的笑!我们要哥尔多尼!——在世界文化名人卡尔罗·哥尔多尼诞辰二百五十周年纪念会上的发言363

席勒，民主与民族自由的战土——在首都纪念席勒诞辰二百周年大会上的讲话369

纪念挪威民主、和平战士——戏剧家比昂森——在世界文化名人比昂森逝世五十周年纪念会上的讲话376

推荐《国境之夜》382

第三辑387

给郭沫若的信387

诗人与劳动问题394

云422

彻底工农化是产生好作品的最大保证425

关于独幕剧的创作435

话剧要有鲜明的民族风格——大家谈《虎符》座谈会上的发言441

快马加鞭发展话剧446

一、多写好剧本448

二、多演好戏450

三、多培养青年演员453

四、多写建设性的评论455

大力发展话剧创作457

戏曲修改与创作问题465

有关昆剧剧本和演出的一些问题——一九五六年十一月十四日在艺委会上的讲话471

繁花绮丽从根生479

英雄戏剧能本色479

艺到精时鬓已丝483

唯特色始能生色485

杂谈观察生活和戏剧技巧——戏剧创作漫谈之一489

关于深入生活、观察生活问题489

关于戏剧技巧491

只有入情入理，喜剧性才会强烈——在《今天我休息》座谈会上的发言495

题材的处理498

谈写作基本功的锻炼508

编后记(柏彬)514