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序邱步贤1

引言1

第一章闽西戏剧的由来3

第一章闽西戏剧的孕育、形成与流行的条件和土壤3

第一节 闽西的风土民情3

第二节 民间艺术养料和闽西客家方言5

第二章木偶戏的流入与闽西地方化10

第一节 木偶戏的流入10

第二节 木偶戏的闽西地方化——闽西木偶戏的形成12

第三章 湖南班（楚南戏）的流入与流行17

第四章闽西汉剧的孕育与形成——“乱弹”时期20

第一节 西皮、二黄声腔的流入与闽西汉剧的孕育20

第二节 关于龙岩万安流行的小腔戏与早期闽西汉剧——乱弹的关系的探讨21

第三节 闽西汉剧（乱弹）的形成36

第五章 饶平戏的流入与流行41

第二章闽西戏剧的发展47

第一章闽西汉剧的发展（上）——发展概况48

第一节 粤东外江戏（广东汉剧）的流入及其与闽西汉剧（乱弹）的互相影响48

第二节组织机构的发展和艺人队伍的壮大50

（一）戏班组织的发展50

（二）科班的出现53

（三）艺人队伍的壮大54

第三节 流行区域的扩大63

第二章闽西汉剧的发展（下）——艺术上的发展和特色66

第一节 剧目66

第二节音乐70

（一）唱腔71

（二）场景音乐72

串调（丝弦乐）72

唢呐曲牌72

锣鼓经73

第三节表演75

（一）角色行当75

（二）各行当的表演特色76

第四节舞台美术81

（一）舞台装置81

（二）化妆、服饰、脸谱82

（三）灯光、布景86

（四）道具87

第三章闽西木偶戏的发展（上）——发展概况89

第一节 戏班数量的增加89

第二节 艺人队伍的壮大99

第三节 流行区域的扩大108

第四章闽西木偶戏的发展（下）——艺术上的发展和特色113

第一节 剧目113

第二节 音乐126

第三节 表演129

第四节 舞台装置和舞台美术132

第五章二战时期工农剧社、苏维埃剧团的活动及其特色136

附录一：独幕话剧《揭破鬼脸》142

附录二：《工农剧社简章》146

第六章京剧、改良戏（芗剧）的流入与流行149

第一节 京剧的流入与流行149

第二节 改良戏（芗剧）的流入与流行150

第三章新中国成立五十年来闽西戏剧的改革与振兴153

第一章闽西汉剧的改革与发展155

第一节 组建新型剧团155

第二节 新一代的崛起158

第三节 剧目的改革与创新172

第二章闽西木偶戏的改革与发展183

第一节 从旧戏班到新型剧团的发展183

第二节 闽西木偶戏代表队进京演出与名艺人徐传华访问东欧185

第三节 艺术上的改革与创新186

第三章 闽西文工团始末191

第四章闽西山歌戏的崛起193

第一节 孕育、形成闽西山歌戏的条件和土壤193

第二节 闽西山歌戏的形成194

第五章闽西山歌戏的发展和艺术特色196

第一节 演出队伍的壮大和名演员的涌现196

第二节 艺术特色200

第六章歌剧、越剧的流入与流行210

第一节 歌剧210

第二节 越剧212

第七章 闽西戏剧的挫折215

第八章新时期的闽西戏剧219

第一节剧种及其剧团的恢复与发展219

（一）闽西汉剧219

（二）闽西山歌戏228

（三）闽西木偶戏231

（四）歌剧、越剧及其他235

第二节 剧目的丰富与发展237

第三节 舞台艺术的发展、变化252

第四节 国内外交流257

第五节 新的挑战、机遇与前景261

附录 建国五十年来闽西主要戏剧活动年表267

后记292