《中国曲艺史》求取 ⇩

引言1

一、什么是曲艺1

二、曲艺的本质特征2

三、曲艺的艺术构成要素3

四、曲艺表演的类型6

五、曲艺在我国文艺发展史上的地位7

第一章曲艺的起源9

第一节 由“杭育杭育”说起9

第二节 可溯之源长 可证之史短11

第三节 “说书俑”与“活化石”15

第二章唐代的曲艺19

第一节 转变与变文20

第二节 说话与敦煌话本23

第三节 “弄参军”与“陆参军”25

第四节 《格萨尔王传》说唱28

第三章宋代的曲艺33

第一节 鼓子词和唱赚词36

第二节 诸宫调和陶真39

第三节 “说话四家”41

第四节 热瓦甫苛夏克45

第五节 五种有关宋代曲艺的史料文献46

第四章金元两代的曲艺50

第一节 董解元及其《西厢记诸宫调》51

第二节 散曲53

第三节 元代的说书与元刊话本55

第四节 《玛纳斯》56

第五节 元代的曲艺理论58

第五章明代的曲艺61

第一节 道情和弹词62

第二节 “说唱词话”及其成化刊本64

第三节 贾凫西及其“木皮鼓词”66

第四节 柳敬亭与莫后光68

第五节 陶力和好来宝73

第六章清代的曲艺77

第一节 清代曲艺艺术特征78

第二节 莲花落 什不闲 什不闲莲花落81

第三节 渔鼓道情85

第四节 评话与评书88

第五节 弹词91

第六节 八角鼓与子弟书96

第七节 大鼓102

第八节 扬州清曲107

第九节 天桥和相声110

第七章中华民国时期的曲艺114

第一节 民国时期曲艺艺术特征115

第二节 演出场所对艺术发展的影响119

第三节 上海曲艺的繁荣和苏州弹词的发展122

第四节 河南坠子的兴起及其影响125

第五节 山东曲艺的新旧更迭127

第六节 四川曲艺的成熟130

第七节 京津曲艺艺术的发展133

第八节 广东曲艺139

第九节 东北二人转的形成与发展140

第十节 蒙古族曲艺的发展144

第十一节 曲艺的战斗传统147

第八章中华人民共和国时期的曲艺155

第一节 改人、改制、改艺155

第二节 继承传统 推陈出新160

第三节 相声的讽刺与歌颂168

第四节 建立团队 培养新人172

第五节 挖掘传统、抢救遗产和政治风暴的迫近175

第六节 百花凋零 耆宿凋谢177

第七节 出人、出书、走正路180