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目录1

序 王印泉1

引论1

第一章 宋金元明时期的山东曲艺1

第一节　宋金时期的山东曲艺1

张山人与说诨话2

诸宫调的流传5

第二节　元明时期的山东曲艺8

元朝时的山东曲艺8

货郎儿与九转货郎调9

明朝时的山东曲艺17

小曲的兴盛18

词话的活跃19

倒喇的演化23

宝卷的流传29

第二章　清朝前半期的山东曲艺42

第一节　俗曲小唱的突出发展43

蒲松龄与俚曲44

小曲子与《白蛇传》47

小曲子的形成47

小曲子的音乐49

早期书目《白蛇传》53

第二节　贾凫西与《木皮词》55

第三节　《东郭外传》与《水灾传》63

第三章　清朝后半期的山东曲艺（上）87

第一节　农村说书高潮的形成89

第二节　山东大鼓的崛起93

第三节　鼓曲类说书艺术的兴盛103

第四节　小曲子向板腔说书转化110

第五节　宗教讲唱的世俗化113

第六节　盲人说书的发展126

第七节　民间说书的艺术特征136

第四章　清朝后半期的山东曲艺（下）162

第一节　《白雪遗音》的产生及其价值163

第二节　八角鼓的流传及其主要流派170

第三节　济宁的岭调与平调179

第四节 由山东大鼓演化出“武老二”183

第五章　中华民国时期的山东曲艺（上）192

第一节　山东大鼓的鼎盛与衰微196

济南的山东大鼓197

开封的山东大鼓203

山东大鼓的衰微213

“南路”琴书的形成216

第二节　山东琴书的繁荣216

茹兴礼与“茹派”琴书219

“东路”琴书的形成224

商业兴与“商派”琴书227

“北路”琴书的形成231

邓九如的琴书艺术233

山东琴书的艺术特点235

第三节　“武老二”的新发展240

第四节　其它曲种之兴衰253

山东评词254

南城调258

四平调259

山东花鼓261

第五节　外省曲种的传入263

西河大鼓在山东263

坠子书在山东266

相声在山东269

第六节　城乡各地曲艺演出情况275

第七节　书目创作的两大特点289

长篇大书编演成为主流289

爱国主义曲艺创作兴起294

说唱艺人的民间组织301

第八节　艺人的组织与教育301

对艺人的教育与培训303

书词训练班306

书词研究会308

邹平盲人词曲学校312

第六章 中华民国时期的山东曲艺（下）314

第一节　抗日战争时期的山东曲艺315

第二节　解放战争时期的山东曲艺381

第三节　战争年代山东曲艺的主要特点392

第七章 中华人民共和国成立后的山东曲艺395

第一节　曲艺管理与组织396

第二节　会演推动艺术发展408

第三节　适时而兴的曲种413

山东快书传遍全国415

山东琴书的新发展426

山东柳琴的新生430

临清时调与琴曲430

第四节　外来曲种的兴盛433

第五节　曲艺研究与创作436

第六节　建国后山东曲艺特点与实践中的教训441

后记446