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前言1

附记1

一、鉴赏论3

(一) 钱先生的“擘肌分理”3

(二) 论“一字之差，词气迥异”7

(三) 论诗注引文12

(四) 论注诗要识作者手眼14

(五) 论引后注前16

(六) 论纠正误注20

(七) 元好问论黄庭坚诗解22

(八) 元好问评苏诗24

(九) 注明诗旨28

(一○) 注诗要识用典意30

(一一) 理趣诗解33

(一二) 理趣和理语解35

(一三) 婉曲和理趣解41

(一四) 折柳解45

(一五) 想与因的结合解49

(一六) 断章取义与破除执着解51

(一七) 论言为心声57

(一八) 论“观物不切，体物不亲”61

(一九) 论诗词的寄托说64

(二○) 李贺《恼公》诗赏析73

(二一) 李商隐《锦瑟》诗赏析78

(一) 模写自然与润饰自然91

二、创作论91

(二)“选春梦’的创作论95

(三) 谈灵感98

(四) 谈“活法”100

(五) 谈妙悟105

(六) 抓“诗思”107

(七) 创作前的精神准备111

(八) “即物生情”与“执情强物”113

(九) 心以应物，意到笔随118

(一○)“以俗为雅，以故为新”122

(一一) 写实尽俗，别饶姿致125

(一二) 论若即而离127

(一三) 行布130

(一四) 水清石见与水中着盐138

(一五) 设想与同感144

(一六) 写景手法149

(一七) 写水中倒影152

六，修辞155

(一八) 作对仗以不类为类155

(一九) 对仗和用韵的因难见巧158

(二○) 避兔词意重出162

(二一) 引申166

三、作家作品论169

(一) 论陶渊明169

(二) 历代论陶渊明诗174

(三) 论唐宋人推陶诗178

(四) 论庾信诗赋182

(五) 论张籍诗187

(六) 论白居易诗190

(七) 评李贺诗及学李贺诗193

(八) 论李贺诗的风格201

(九) 李贺诗以玉石作喻204

(一○) 李贺诗在飞动中含坚凝209

(一一) 李贺诗的朴健疏爽211

(一二) 李贺感流年而驻急景215

(一三) 评司空图《诗品》218

(一四) 论梅尧臣诗221

(一五) 论黄庭坚诗227

(一六) 论杨万里、陆游诗231

(一七) 论赵孟頫诗234

(一八) 论竟陵派诗239

(一九) 竟陵派诗论244

(二○) 论阮大铖诗254

(二一) 论叶燮诗260

(二二) 论方苞263

(二三) 论钱载诗267

(二四) 论学人之诗278

(二五) 论赵翼诗280

(二六) 论田雯尊宋诗282

(二七) 论诗文之累285

(二八) 评黄遵宪诗了289

(二九) 评严复诗297

(三○) 评王国维诗和论299

(三一) 评苏曼殊论诗人303

四、文学评论307

(一) 以文拟人，形神一贯307

(二) 好诗似曾相识313

(三) 论圆316

(四) 论“不着一字，尽得风流”320

(五) 论水月镜花324

(六) 诗有别才别趣329

(七) 以禅喻诗337

(八) 论神韵、性灵，格调344

(九) 性灵与学力349

(一○) 神韵与典、远、谐，则354

(一一) 活法与死法361

(一二) 活路与死门367

(一三) 诗中理语369

(一四) 评袁枚诗论372

(一五) 评《红楼梦评论》384

(一六) 消纳389

(一七) 附录391

五、文体论407

(一) 论诗乐离合407

(二) 文体递变411

(三) 诗文的侵入与扩充422

(四) 以文为诗与以诗为词425

(五) 柏梁体428

(六) 章咒气与偈颂气433

(七) 以诗品作诗436

(八) 传记通于小说438

(九) 八股文通于戏曲445

(一) 博喻455

(二) 曲喻459

(三) 曲喻和双关462

(四) 喻之二柄467

(五) 喻之二柄异边469

(六) 通感与摹状473

(七) 仿拟477

(八) 比拟不当484

(九) 以目拟文487

(一○) 反仿490

(一一) 拟人与借代493

(一二) 言用与借代498

(一三) 对偶502

(一四) 当句对504

(一五) 翻案506

(一六) 出处508

(一七) 练字512

(一八) “丧”字异读535

(一九) 改词537

(二○) “鸭先知”辩545

(二一) 窠臼548

(二二) 修辞疵累550

(二三) 句式变化553

(二四) 章法557

七、风格563

(一) 南北文学风格之别563

(二) 唐宋诗风格之别570

(三) 杜律的雄浑与韧瘦579

(四) 公安竟陵与前后七子592

(五) 王士棋论专名助远神599

(六) 钱载的幽修漏与瘦透皱604